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要调查一个画家有无数种方法,甚至是一个死于一百多年前的无名小卒。
她上网搜索,但几乎没找到关于亨利。
哥摩的任何信息。
这个画家一生毫无引人注意之处。
没有传记。
接着她又在benezit(《美术家词典》)中查找。
这是一本关于法国画家和雕塑家的百科全书,她自己将法文翻成英文。
几乎没有什么信息。
他1836年生于法国克拉玛市。
他在蒙特马特画过一段时间,在1866年至1870年参加了著名的巴黎沙龙展。
接着他就在艺术界销声匿迹了。
那幅被盗的画‐‐斯特拉顿甚至都没有放到保险索赔的清单里‐‐叫做《家务》。
一个女仆在水盆上方看着镜子里的自己。
她找不到出处,没有列出来。
艾莉打电话给法国那家据斯特拉顿说是原先购画地点的画廊。
画廊店主几乎都想不起这幅画来了。
他说他认为是从一处房产里卖出来的。
原主人是普罗旺斯一个老妇。
绝对不是画本身,哥摩再普通不过了。
画中有什么东西吗?一条信息?为什么斯特拉顿这么气急败坏地要得到它?什么东西值得杀死六个人?
她的头开始涨痛。
她把那本厚厚的关于19世纪画家的书推开。
答案不在那里,在其他地方。
一幅塞尚、一幅毕加索,还有一幅波洛克被偷走了,而斯特拉顿很高兴失去它们然后得到赔偿。
可是这幅毫无价值的哥摩?
它是什么,艾莉?
这个问题不像是在她头上猛地一击,而更像是只小鸟轻轻地不停地挠着她的脑袋让她心烦。
莉丝&iddot;斯特拉顿在斯特拉顿的手下把她带走时告诉她。
她脸上那种听天由命的表情,好像他们再也见不到她了。
你是艺术专家。
你以为他为什么把自己叫做加歇?
当然。
关键在名字上。
加歇医生。
艾莉把书桌推开。
当然,总会有一些传闻和伪作。
什么也没出现过。
在凡。
高的住所。