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第3章（第1页）

众人轰的声大笑。胖婶子颇觉欣慰的道：&ldo;白棠长大了啊！知道护着你娘亲了。好，好啊！&rdo;

从前都传是练白棠荒唐，不思进取，喜欢男人败尽练家的名声！还说苏氏妒忌心重，又纵容儿子胡来，才被丈夫嫌弃，原来全不是那个样！搞不好白棠那件事儿，都是这个贱人设计陷害的！

柳婶子忍不住道：&ldo;我就说嘛，白棠长得相貌堂堂，一脸聪明相，肯定不是糊涂的！&rdo;说毕朝何氏离去的方向狠狠的啐了口。&ldo;那个贱货，咱以后见一次骂一次！&rdo;

练绍达，也不过就是个开着两间雕版印刷铺子的小老板而已，就玩起了这等心计陷害原配妻子儿子，简直不是个东西！他家大哥练绍荣，继承了练家的祖传家业，还是皇宫用纸的贡俸哪，都不曾张狂成这样！

至于何妙莲，更是可恨。苏氏好心救了她，她竟恩将仇报夺人夫君，更落井下石恨不能致苏氏与死地！这样的妇人，那是所有正室夫人的眼中钉肉中刺！

&ldo;娘！&rdo;白兰讶异的握着苏氏的手，&ldo;您听见没有，哥哥几句话就把何氏赶走了！&rdo;

苏氏也觉惊讶，更多欣慰：&ldo;你哥这是‐‐开窍了啊！&rdo;

自白棠上回随书院学友到香山游玩，不慎落入清枫潭中。回来后，人就变了许多。

&ldo;娘。白兰。&rdo;练白棠关上屋门，&ldo;那女人应该安生一阵子了。&rdo;

他打量了番苏氏红红的眼眶，不禁有些心疼：&ldo;娘的脾气也要改一改。&rdo;他浓眉微皱，&ldo;该圆滑的时候也要圆滑些，总好过老被人算计！&rdo;

苏氏也知道自己的脾气容易坏事，可这么多年了，她再要改，也难啊！

&ldo;你出去那么久，饿了没？&rdo;苏氏讪讪的、满面讨好的问，&ldo;我留了碗冷面，帮你拌些豆芽火腿鸭丝？&rdo;

练白棠摇摇头：&ldo;我先打点水洗个澡。&rdo;铁铺一行，早令他汗流夹背。

苏氏身子一僵，忙道：&ldo;那等下，我烧些热水‐‐&rdo;

&ldo;这么热的天，用什么热水！&rdo;白棠不以为然往自个儿的房里走，&ldo;打些井水就好了。&rdo;

&ldo;那怎么行！&rdo;苏氏欲言又止。&ldo;井水太凉，会生病的！&rdo;

练白棠这才想起什么重要的事儿似的，无力的道：&ldo;娘你说得对。&rdo;

天气炎热，没多久热水就烧开送到白棠的屋子里。

苏氏满是愧疚的瞧着白棠问：&ldo;要娘帮忙么？&rdo;

&ldo;不用。您不是要帮我拌冷面么？&rdo;

&ldo;哦，对，我这就去！&rdo;苏氏转身帮他关紧房门。

练白棠苦笑着拴了门梢，方脱下汗湿的外衫。对着镜子里的自己，他无奈的、长长的叹了口气！

坐进木桶，温度适宜的水舒服得他嘶的声眉毛轻扬。忍不住闭上眼睛，回想起两个月前，他初到此地的情景。

第3章前缘旧事

许丹龄是姑苏人。

集天地钟灵秀毓于一身的苏州城，从古至今蕴育了数不尽的菁英才俊。许丹龄毫不客气得自认亦是其中之一。

不到四十，已是被业内同行誉为&ldo;琅琊妙手&rdo;的当代工艺大师！集雕刻、绘画、修补名作复刻古藉之力与一身，博古通今，名动海内外！

尤其是近十年来，他受京城老字号荣宝斋所邀，醉心研究传统木版水印的工艺，更令他在国画方面的鉴赏力、临摹功力及雕刻技艺突飞猛进！

所谓&ldo;木版水印&rdo;，其实是明朝中后期盛行起来的彩色套印之术。俗称&ldo;饾版拱花&rdo;。古人虽早有彩色版印，但明朝之前多是在同一个雕版上同绘各色。如宋朝的纸币&ldo;交子&rdo;，便是朱墨两色。但这样的技法只适合简单的画作，稍微复杂些，色彩多一些，便会形成脱墨或染色之态。所以市面上的彩色书藉几不可见。

&ldo;饾版&rdo;起初只服务于小说的扉页插画。而用雕版在纸上印花之术称之&ldo;拱花&rdo;，则多用于诗笺。唐时的花笺虽有色彩，但还未有诗画小品作背景，拱花技术发明后，为笺纸打开了一扇新的大门。各种精美雅致趣味横生的诗画开始出现在笺纸上，为笺纸再添一份生动美丽。

待到了明中晚期，民间小说盛行，雕版技术发展迅猛，以文配画佳作不断。饾版拱花自然而然的合为一体，自此：金风玉露一相逢，便胜却人间无数！

后世之人觉得&ldo;饾版拱花&rdo;这个名字太过生涩专业，于是给它换了个带着江南风韵的雅致名字：木版水印。

聪明的工匠们将一幅画按色系分割成几块，分别雕刻、上色，最后组合版印成一张画。完美的解决了颜色的问题。

许丹龄曾接手一幢大工程。用木版水印复刻名画《簪花仕女图》。从选纸、染纸、作旧、挑选颜料、调色、临摹原作、分割版画、雕版到最后的上色，统共用了近一年的时间！仿出的画几能以假乱真！画成，市价就开到了六位数！

许丹龄也靠着这幅画，声名雀起，一举奠定了自己在行业间的地位。

穿越之前，他明明身在故宫，应故宫博物馆馆长之邀参详明朝画家颜宗的作品《湖山平远图卷》。

《湖山平远图卷》原于广东博物馆珍藏，但因年代太过久远，精心保管之下仍难免损伤，实在不适合展出。可馆长也不愿用粗糙的仿品替代，再三思量，还是决定将画送到北京，请荣宝斋试着用传统的木版水印复刻此画。

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