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许多年后,我重回里斯本的王宫,和我的钢琴家好友哈罗德·鲍尔一起。
我记得他对玛丽亚美莉王后的美丽印象深刻,她是位令人惊艳的女子。
他也对她的身高印象深刻,王后身高一百八十多厘米。
事后他向我提起王后和我的身高差距——我一向就比大提琴高不了多少,我告诉他:“不是我太矮,而是王后太高了。”
夏季结束时,回家途中我又在马德里逗留。
那一次,我首度以独奏者的身份跟一个管弦乐团举行了一场音乐会,演出爱德华·拉罗的《d小调大提琴协奏曲》。
指挥是我以前的老师托马斯·布列东,我在马德里求学期间的许多朋友都前来观赏。
我再次拜访墨菲伯爵和克里斯蒂娜王后。
王后赠给我一把极佳的加里亚诺大提琴,还颁发一枚勋章给我,这是她赐给我的第二枚勋章,第一枚是我在皇家音乐学院就读时所得。
这一次她颁给我卡洛斯三世勋章,对一个二十岁的年轻人来说那是极高的荣誉,但我认为那更表现出她个人对我的关爱与信心。
回到巴塞罗那之后,我跟几位音乐家同行组成了一个弦乐四重奏,开始在瓦伦西亚、马德里和其他城市演奏室内乐。
四重奏的另外三位成员是知名的比利时小提琴家马修·克里克布姆,他定居在巴塞罗那,中提琴家加尔韦斯和钢琴家兼作曲家恩里克·格拉纳多斯。
格拉纳多斯和我成为挚友,我在里塞奥歌剧院指挥了他的第一出歌剧《玛丽亚卡门》的预演,而他自己因为过于紧张而无法指挥。
我们相遇时,格拉纳多斯不到三十岁,已经被公认为西班牙数一数二的音乐家。
身为军官之子,他从莱里达市当地的乐队指挥那儿接受最初的音乐课程,那是他的出生地。
后来他跟随知名的音乐学家兼作曲家费利佩·佩德雷尔学习。
佩德雷尔重新发掘出前几个世纪的西班牙民间音乐,他和我、墨菲伯爵一起合作,想创造出真正的西班牙歌剧。
虽然佩德雷尔对许多年轻的西班牙作曲家影响很大,但是,格拉纳多斯却几乎是自学的,他精致而诗意的乐曲具体表现出西班牙的精神,绝大部分是他自己非凡天分的果实。
他天生是个优秀的钢琴家,而且有一个特殊的习惯:在弹奏贝多芬、舒伯特或其他伟大作曲家的作品时,不管是哪一位,他会突然决定要即兴演奏,而且会毫不迟疑地弹下去!
他为人可亲,样子也很可爱,有大大的深色眼睛,深色的鬈发和一张诗人般的脸。
我们的友谊对我而言十分珍贵,这份友谊一直维持到二十年后他英年早逝为止。
和格拉纳多斯合奏带给我许多快乐。
我一向不太喜欢独奏,偏好奏鸣曲或任何其他形式的室内乐。
至少我在演奏前不会那么紧张,我可以跟其他人分担责任!
而我最喜欢的根本不是演奏,而是担任指挥!
我在那段日子结识了另一位音乐家,就是那位惊人的小提琴家萨拉沙泰。
那时他五十多岁,某段时期是西班牙最有名的演奏奇才。
其实我们以前就见过。
第一次听他演奏时,我还是个在巴塞罗那求学的孩子。
我在那家咖啡馆演奏的老板托斯特先生,带我去听萨拉沙泰的一场演出,我被他精彩的演奏震撼了,我从没听过像这样的演奏。