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我着手改编的第二部作品《空幻之屋》是在几年后的事了。
一天,我突然冒出个想法,《空幻之屋》一定会成为一出好戏。
我把这个想法告诉了罗莎琳德。
在生活中她总是扮演试图劝阻我又屡屡受挫的角色。
&ldo;把《空幻之屋》改为一出戏,妈妈?&rdo;罗莎琳德面带惧色地问,&ldo;这是部好小说,我也很爱看。
可是你无法把它改编成剧本。
&rdo;
&ldo;我行。
&rdo;我说,为有了对立面而激动不已。
&ldo;噢。
但愿你别这样。
&rdo;罗莎琳德叹了口气说。
不管怎样,我兴致勃勃地记下了《空幻之屋》剧本的构思。
这本书在某些方面当然更像小说而不是个间谍故事。
我一直认为《空幻之屋》这部作品由于增加了波洛这个人物而被我毁了。
我已经习惯于作品中出现波洛,因此他也很自然地出现在这部作品中,可是他一出现,全都乱套了。
他的确大显身手,可我总想没有他这部作品会更好。
于是在设计剧本情节时,我割舍了波洛这个人物。
《空幻之屋》脱稿了,尽管除罗莎琳德外还有些人持相反意见。
彼得&iddot;桑德斯很喜欢这个剧本,他曾把我的许多剧本搬上舞台,他相信这个剧也会成功。
《空幻之屋》获得成功后,我开始自讨苦吃了。
当然,我知道小说创作是我稳定和有保障的职业。
我可以继续这样编织情节,进行创作一直到老。
我对能否再构思创作一部新的作品从未产生过绝望情绪。
当然,在一部作品动笔之前,我总得经历极为难熬的三到四个星期的时间。
这种痛苦无法形容。
独处一室,咬着铅笔,眼睛盯着打字机;或踱来踱去,或‐‐屁股坐在沙发里,禁不住想大喊大叫。
然后走出房间去打扰某个正忙碌着的人,通常要打扰马克斯,因为他的脾气特别温厚,对他说:&ldo;真糟糕,你看我不晓得如何下笔了,我没法再写下去了,再也写不出书了。
&rdo;
&ldo;哦,怎么会呢?你肯定能行。
&rdo;马克斯常这样安慰我。
他总是带着期望的语气边安慰我,边将目光转向他的工作。
&ldo;可我知道不行了,我想不出什么故事。
我脑子里曾有个故事轮廓,可现在看来毫无可取之处。
&rdo;