我着手改编的第二部作品《空幻之屋》是在几年后的事了。

一天，我突然冒出个想法，《空幻之屋》一定会成为一出好戏。

我把这个想法告诉了罗莎琳德。

在生活中她总是扮演试图劝阻我又屡屡受挫的角色。

&ldo;把《空幻之屋》改为一出戏，妈妈？&rdo;罗莎琳德面带惧色地问，&ldo;这是部好小说，我也很爱看。

可是你无法把它改编成剧本。

&rdo;

&ldo;我行。

&rdo;我说，为有了对立面而激动不已。

&ldo;噢。

但愿你别这样。

&rdo;罗莎琳德叹了口气说。

不管怎样，我兴致勃勃地记下了《空幻之屋》剧本的构思。

这本书在某些方面当然更像小说而不是个间谍故事。

我一直认为《空幻之屋》这部作品由于增加了波洛这个人物而被我毁了。

我已经习惯于作品中出现波洛，因此他也很自然地出现在这部作品中，可是他一出现，全都乱套了。

他的确大显身手，可我总想没有他这部作品会更好。

于是在设计剧本情节时，我割舍了波洛这个人物。

《空幻之屋》脱稿了，尽管除罗莎琳德外还有些人持相反意见。

彼得&iddot;桑德斯很喜欢这个剧本，他曾把我的许多剧本搬上舞台，他相信这个剧也会成功。

《空幻之屋》获得成功后，我开始自讨苦吃了。

当然，我知道小说创作是我稳定和有保障的职业。

我可以继续这样编织情节，进行创作一直到老。

我对能否再构思创作一部新的作品从未产生过绝望情绪。

当然，在一部作品动笔之前，我总得经历极为难熬的三到四个星期的时间。

这种痛苦无法形容。

独处一室，咬着铅笔，眼睛盯着打字机；或踱来踱去，或‐‐屁股坐在沙发里，禁不住想大喊大叫。

然后走出房间去打扰某个正忙碌着的人，通常要打扰马克斯，因为他的脾气特别温厚，对他说：&ldo;真糟糕，你看我不晓得如何下笔了，我没法再写下去了，再也写不出书了。

&rdo;

&ldo;哦，怎么会呢？你肯定能行。

&rdo;马克斯常这样安慰我。

他总是带着期望的语气边安慰我，边将目光转向他的工作。

&ldo;可我知道不行了，我想不出什么故事。

我脑子里曾有个故事轮廓，可现在看来毫无可取之处。

&rdo;