五郎此时就是通过柱子上的传音来判断楼上的情况。

楼上早就没琵琶声了，而且刚才与&ldo;吴钩&rdo;对决的时候，楼上还发出一阵像是粗重东西砸在木地板上一样的空响。

而现在他通过柱子听到上面有一个他非常熟悉的脚步声，在躲闪腾揶。

五郎的心放下了许多，身手如此敏捷，说明鲁天柳还应付得来。

同时，五郎还听到另一个怪异的脚步声，比鲁天柳的要笨重，但也是十分迅捷，正在追逐拦阴鲁天柳。

五郎没有多想，他从圆筒形的竹篓里拉出了一根极富弹性的绳子‐‐&ldo;捻股牛筋绳&rdo;，将绳头两端各挂在两根柱子上。

这&ldo;捻股牛筋绳&rdo;是立柱时用的定直绳。

竖起的柱子要保证笔直不斜的话，就必须经过多次调整，用这绳子将竖起的柱子四面固定住然后进行调整，既可以保持柱子不倒，又能在不解开绳子的情况下推拉垫移。

明朝无名氏修撰的《新工智物说》（注：明朝无名氏修撰，记录的主要是一些新的工艺技法，其中有很大一部分是域外传来的。

此书其实对当时中国工匠具有很好的指导和提高作用，但由于中国迷信封闭的社会环境和人们固执保守的思想，所以对这部书中所录技法有很大的抵触。

此书只出了一两版便不再刊印，存世极少。

）有记载：&ldo;西地匠使筋带竖杆柱，力工皆简。

&rdo;

柱子上原本就有挂&ldo;韧藤马鬃网&rdo;的铁扣，所以绳子很容易就被系牢在柱子上。

五郎再将自己的&ldo;如意三分刃&rdo;搭在绳子上，然后往后退步，将绳子拉直，绷紧，就如同是在拉一张巨大的弓。

他朝其中一根立柱的方向后退，这是&ldo;立柱&rdo;技艺里&ldo;两柱定角位&rdo;（注：古老的木工技法。

通过两根立柱之间的距离、高度，拉绳确定出整座房子的屋角位置，檐角位置，脊角位置，从而计算出所需材料的多少和规格。

）的工艺方法，而在这里却变作威力巨大的&ldo;筋绳在牵刀射&rdo;，这可是地地道道的杀人技法，是五郎在学习&ldo;立柱&rdo;一工时，鲁恩帮他琢磨出来的，为练这个他可下了不少苦功。

五郎终于将绳子拉到柱子前面，他一边拉住绳子，一边将耳朵贴在柱子上，他必须听清楼上的声音才可以将朴刀射出去。

可就在此时，毒性再次发作，他感到脚下发软，身体再也抵抗不了&ldo;捻股牛筋绳&rdo;的巨大拉力，一时之间他不知道应该随绳滑回原地还是松手射刀。

只是这一犹豫间，手中没能抓牢，&ldo;如意三分刃&rdo;飞射而出……

鲁天柳面对那尸臭越来越浓重的女人，她脑中没有一丝对付的办法。

因为不管是&ldo;辟尘&rdo;一工还是陆先生教授的粗浅天师法，都没有涉及解决活尸的技艺，所以她只能躲。

鲁天柳展双臂侧向滑步，步伐并不大，身子的拧转幅度也不大。

整个滑步过程中，两手中的飞絮帕很自然地挥舞了一个太极绕。

那身段真是又美又轻巧，就如同抄水的燕子。

女活尸连连扭动，双脚竟然也离地而起。

虽然不是太高，只有一寸左右，但却能纵出很远。

特别是落地前，女活尸的脚尖几乎是在地面上拖行的，就好像一只肥雁滑翔落下时脚蹼划过水面。

虽然动作上差异很大，但结果却是一样的。

鲁天柳依然没能摆脱女活尸，那女活尸依旧和她面对着面，成一个斜线的对峙，将她封挡在燕尾形双楼梯左侧的楼梯口。

鲁天柳的眼睛余光瞄了一下周围的环境，她知道自己可以慢慢朝楼梯口后退，然后找机会溜下去。

可是她上来的那侧楼梯是有厉害坎面的，那么这左侧的楼梯必定也有。