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尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。”
秦观《韩愈论》中则进一步指出:
“杜子美之于诗,实积众家之长,适其时而已。
昔苏武、李陵之诗,长于高
妙;曹植、刘公干之诗,长于豪逸;陶潜、阮籍之诗,长于冲淡;谢灵运、
鲍照之诗,长于藻丽。
于是杜子美者,穷高妙之格,极豪逸之气,包冲淡之
1见《唐诗的历程》,载《程千帆诗论选集》。
按:本节中关于唐诗发展过程的一些观点多本于千帆师,
谨此说明。
2王维的五古和七律之成就稍逊于其他各体,兹不细论。
1参看程千帆师《少陵先生文心论》(载《古诗考索》)和萧涤非、廖仲安《别裁伪体,转益多师》(载
《杜甫研究论文集》第三辑),本书第五章中也将有进一步的论述。
2例如被陈子昂完全否定的齐梁诗,社甫一方面批判其委靡之气:“恐与齐梁作后尘”
(《戏为六绝句》
之五),另一方面又对谢脁、何逊、阴铿等人的艺术成就予以充分肯定。
趣,兼峻洁之姿,备藻丽之态,而诸家之作所不及焉。
然不集诸家之长,杜
氏亦不能独至于斯也。”
上述说法,指出了杜诗与前代诗歌在艺术风格上的
渊源。
此外,杜甫对前人写过的题材内容也兼收并蓄,而且使它们互相渗透、
融合,从而组成了一个有机的整体。
在杜诗中,从朝政国事到百姓生计,从
山川云物到草木虫鱼,整个外部世界都与诗人的内心世界融合无间,并被纳
入儒家的政治理想、伦理准则、审美规范的体系之中。
对于前人的艺术手段,
杜甫也同样地兼收并蓄,并熔铸成一种和谐的全新艺术风貌:格律严整而气
势磅礴,字句烹炼而意境浑然,成语典故与口语俗字并得妙用,泼墨儒染与
工笔细描同臻极致。