堂书钞》）中也没有收录，可见杜甫也并未读到过枚皋的作品，所谓“随时敏捷”

云云多半是指《汉书》

等书中所记载的枚皋的写作方式，而不可能指其作品风格。

1严羽《沧浪诗话?诗评》；“太白不能为子美之沉郁。”

高棅《唐诗品汇?总序》：“开元天宝间则有?

杜工部之沉郁。”

作中也很好地贯彻了这种精神。

例如“三吏”

、“三别”

这一组诗，诗人对

苦难的人民表示了深切的同情，对造成战乱的统治者和叛将表示了深刻的谴

责，感情极其强烈，但表现方式则相当含蓄，不但叙事精炼，而且诗人感情

仅在字里行间自然地流露出来。

相比之下，白居易的《新乐府》诗叙事既伤

太尽，诗人自己又在诗中大声疾呼，虽然剑拔弩张，但艺术感染力却远逊杜

诗。

再如《哀江头》一诗，对于玄宗、杨妃的历史悲剧表示了巨大的哀痛，

与白居易《长恨歌》的主题相近，然而杜诗含蓄而白诗直露，所以苏辙评曰：

“余爱其（按：指《哀江头》）词气如百金战马，注坡暮涧，如履平地，得

诗人之遗法，如白乐天诗词甚工，然拙于纪事，寸步不遗犹恐失之，此所以

望老杜之藩垣而不及也。”

（《苕溪渔隐丛话》前集卷一三引）这说明含蓄

确是杜诗的一大特点。

社诗的曲折也令人惊叹，我们在第二章中分析过《自

京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》等大篇，在本章第三节中又分析了《前

出塞九首》和《乾元中寓居同谷县作歌七首》这两组连章诗，这些作品波澜

起伏，千回百折，极尽吞吐曲折之能事。

即使是篇幅短小的律诗，在杜甫笔

下照样能写入曲折尽致的旨意，例如：

和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

此时对

雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕