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日趋精严,但内容的狭小、贫乏却严重地影响着这种新诗体在艺术上的发展,
即使是杜甫也未能例外。
例如作于乾元初年的《奉和贾至舍人早朝大明宫》、
《紫定殿退朝口号》、《题省中壁》等诗,内容近于应制诗,艺术上也并不
比其他诗人高明。
2但是杜甫的七律很快就打破了“应制之体”
的束缚:
曲江二首(其一)
一片花飞减却春,风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡
翠,苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐,何用浮名绊此身?
此诗亦作于乾元初年,可是它从内容到形式都已体现了新的气象。
刘辰翁评
曰:“小纵绳墨,最是倾倒,律诗不甚缚律者。”
(《唐诗品汇》卷八四引)
此诗声调谐婉,对仗工稳,并不象杜甫的晚期七律那样拗峭偃蹇,为什么竟
是“不甚缚律者”
呢?蒋金式评曰:“只一落花,连写三句,极反复层折之
妙。
接入第四句,魂消欲绝。”
(《杜诗镜铨》卷四引)这是从意脉语气的
角度作出的回答,说得很好。
但我们认为更为重要的原因在于此诗的内容已
经与“应制之体”
相去甚远了:诗从落花写起,在无可奈何的伤春情绪中浸
透着深沉的人生感慨,第三联的写景中更融入了对国家兴衰的伤感。
举凡歌
功颂德之语,端庄华丽之景,都已一扫而空。
不平衡的感情注入了以对称、
平衡为基本特征的形式之中,就是此诗“不甚缚律”
的深层原因。
随着杜甫
人生阅历的越来越丰富,人生感慨的越来越深沉,他的七律也离“应制之体”
越来越远。