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第1775章（第1页）

这部《潜伏》中，温子仁又对灵异空间的异灵有了想法，而老屋这样的环境又有《电锯惊魂》的密闭空间味道。

通常凭借一片成名的导演也会因此背上包袱，不过这个问题对于温子仁来说并不存在，他因《电锯惊魂》成名，同时依然不断尝试新的恐怖电影创作思路。

在使馆影业的推动下，《潜伏》上半年时参与了戛纳电影节的展映环节，跟在电影节上一无所获的《贫民窟的百万富翁》一样，获得媒体普遍好评，影片对音效和摄影的巧妙运用，更是获得技术层面高度认可。

所以，詹姆斯·温也安心的等到了秋季恐怖片扎堆的档期，向观众献上一出经典模式的鬼屋恐怖电影。

影片最出彩的段落无疑是“招魂”仪式的始末，沃伦夫妇和那毫无宗教以及科学根源的招魂设备，会让观众众和男主角一样质疑他们这种有些不切实际的“招魂术”，但是那不需要科学解释的种种超自然的现象足以让看惯恐怖片的人为之一惊。

如果喜欢那种在不经意间出现鬼影、响起刺耳音效的恐怖效果，会忽视灵媒们招魂的手段的合理性，只是陷入那被密网覆盖的灵异世界之中。

詹姆斯·温出身亚裔，深谙亚洲恐怖文化之精髓，他将欧美恐怖片的构架披盖在影片的外表上，但是电影本身并没有过多的讨论欧美恐怖风格惯有的人格、心理、宗教等方面的路线，而是将鬼怪的世界放大，用一种让人迷炫的影像再现出了那个让人闻风丧胆的地狱世界，尤其是罗琳·艾伦脱离现实世界去冥界寻找迷失孩子灵魂的段落，地狱被一段白色迷雾笼罩，遇到的鬼魂也都冰冷麻木，十足的哥特风跃然于银幕之上。

作为“恐怖电影宇宙”的真正开端，《潜伏》的还有一个任务，引出后续的系列。

所以，影片的结尾，沃伦夫妇收到了一家大学的演讲邀请。

主创字幕的后面，还有一个彩蛋，一段伪纪录片拍摄的镜头，看起来像是老录像带截取的片段，沃伦夫妇在某个大学礼堂演讲的片段。

沃伦夫妇在演讲中重点提到了他们所谓真实经历的一个案例——罗德岛州的佩隆家庭闹鬼事件！

这是在为明年的《招魂》做铺垫！

在拍摄《潜伏》之前，温子仁曾经对罗南说过，恐怖故事必须先吓倒自己！

于是，《潜伏》诞生了，上映后顺利取得了成功，为相对论娱乐延续了恐怖片成功的传统。

北美上映首个周末，这部恐怖片在3560家影院里面，开出了3122万美元。

同周末，还有狮门影业制作发行、克里斯蒂安·贝尔和罗素·克洛主演的《决斗犹马镇》上映。

但这部翻拍的经典老牌，并没有因为两位一线大明星的加盟就焕发出全新的光彩，反而在一片批评声中沉沦，开画周末只有1303万美元进账。

《潜伏》轻松压过《决斗犹马镇》，登顶北美票房排行榜。

仅仅用了三天，单单凭借北美一个市场，相对论娱乐就收回了在《潜伏》上面的所有投资。

这部影片后面为相对论娱乐带来的收入，基本上都能划入到利润的行列当中。

众所周知，小成本恐怖片经常赢得市场，却输掉媒体舆论。

但《潜伏》为詹姆斯·温在媒体上赢得了一片叫好的声音。

像《纽约时报》，就认为影片“很疯狂、很可怕，令人毛骨悚然”。

其他媒体类似“对恶灵的描述足以吓倒观众”、“没有过分卖弄血腥，凭借气氛征服观众”的正面评论也很多。

《娱乐周刊》甚至盛赞：《潜伏》虽然是一部典型的鬼片，但里面却有我们最近十年根本没有看到过的惊人场面。

不得不说，詹姆斯·温在恐怖类型片上有着极其出色的才华。

说起恐怖电影，相信每个人都有一段与其有关的特殊经历，作为电影类型的一个重要组成部分，恐怖片有着其他类型电影所无法代替的功能，通过心理上和视觉上的刺激，帮助观众消遣内心的种种情绪情绪。

经常看恐怖电影的人几乎都有一个共识，那就是恐怖电影有着明显的地域特色，比如以韩日泰为代表的亚洲恐怖电影，往往善于营造恐怖气氛，往往一个音效就可以吓得人不敢喘气，属于“走心派”。

而以美国为代表的欧美恐怖电影，往往强调视觉上的恐怖刺激，血腥恐怖的画面往往会把人吓尿，属于“走肾派”。

至于东方恐怖电影，能进入影院放映的，必须用例如“神经病幻想”等各种科学能解释的理由圆回来，属于典型的“走近科学派”。

大概承担了很多小伙伴童年恐怖记忆的《走近科学》，都比影院里面放映的东方恐怖片吓人。

在恐怖片风格基本已经成为模板的时候，温子仁避开了传统的恐怖情节，而是将观众看到故事中恐怖镜头会出现的动作和表情来用演员表现出来。

在《潜伏》中，温子仁摒弃传统的血浆刺激视觉的做法外，还加入了很多新的恐怖原色在里面，构建了灵异世界中全新的游戏规则——以灵魂来召唤死灵。

这种做法，在恐怖片中并不多见，更为重要的是，詹姆斯·温还取得了巨大成功。

《潜伏》的成功，为“恐怖电影宇宙”计划开了一个好头。

相对论娱乐也借着《潜伏》成功的势头，宣传了一波《招魂》，让很多影迷都记住了《招魂》这个名字。

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