阿里汉仔细看着场上的变化。
哈勒姆竞技这边的配合就越发的顺畅了。
沈彬真是一名天才中场球员,他对于球场局势的判断要强于场上的所有人,看着他在场上轻松写意,似乎他没怎么认真踢,但依旧是令防守方感到巨大的压力。
沈彬、蒂奥特、邓桌翔三人联动,邓桌翔突出,沈彬和蒂奥特在他身后一左一右,形成三角关系。
三人联动的画面让足球艺术打破了阿里汉以前对艺术足球认知,以前的所谓艺术足球,一开始体现的个人脚下技术,那是巴西人在五、六十年代带给这项运动的。
到了七十年代,开始发展成为两人联动,最常见的体现是二过一或二过二。
再然后到了七十年代末期,欧洲的荷兰。意大利。西班牙出现了所谓的欧洲拉丁派,他们把艺术足球进一步进化,出现了三角传递,这一革命性的变革,走过了漫长的二十年。
直到新千年,世界足坛开始出现多人联动这种控球打法,最具代表性的就是温格的阿森纳,和克鲁伊夫指导下的巴塞罗那。
但阿森纳在英超一直被曼联死死压制,巴塞罗那一直在皇马面前苟延残喘,两队都没有什么耀眼的成绩,他们的踢法并不被世界大多专业人士认可。
没想到,在这个小小的场地上出现了第三者队伍,哈勒姆竞技的踢法不再是简单的个人表演,也不是简单的两三人间的配合,而是整个中前场的联动,这不是每个教练员梦寐以求的吗?
阿里汉开始嫉妒自己以前的队友了,内斯肯斯在那找到这么一群小妖?
而当这三人完成传递的配合之后,连带着两个边路以及后防线也逐渐开始前压上来。
咚!咚!咚!咚!
这是皮球摩擦球鞋的声音,在每一次传球时,沈彬这边都选择一脚触球,最多也就两脚。
整个传递过程无比的顺畅。
即便是在某个环节出现问题,当皮球传到沈彬脚下时,局面也会瞬间平复下来。
哈勒姆竞技所有球员仿佛患上沈彬依赖症,只要遇到传球障碍时,他们都会第一时间寻找沈彬,让他来解决棘手问题。
三个持球核心球员将他们的影响力辐射向全队,此时,进攻的獠牙也逐渐显露出来。
邓桌翔转头看了眼两侧的队友以及防线,他再次主动回撤。
看到邓桌翔的动向,有过之前经历的中场科巴罗立马追了上去。
此时,蒂奥特将皮球传给前面的邓桌翔,而邓桌翔完全没有停球的想法,一脚回敲给上前接应的沈彬。
这脚果断的回敲令从身后扑过来的科巴罗吃了个瘪。
邓桌翔转头看了眼科巴罗,咧嘴露出笑容,亮出白亮的牙齿。
不知为何,科巴罗总觉得这股笑容有些可恶。
沈彬已经将皮球转移向边路的古拉尔,邓桌翔也是立马凑了过去。
赫尔门德左前卫立刻上前,古拉尔看到贴在邓桌翔身边的科巴罗,选择将皮球回传给也有人纠缠的沈彬。
这就是沈彬和邓桌翔的区别之处,相对于其他队友,所有哈勒姆竞技的球员更相信沈彬,在相同的情况下,他们相信沈彬能更有能力处理困难的办法。
而沈彬看见邓桌翔已经闪出一个身位,没有拖泥带水,一脚触球,把球塞给邓桌翔,科巴罗立马前扑,邓桌翔再次回传。
“你干嘛总回传!”
科巴罗扑了个空,不满的喊道。
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