整个影厅内都响起了窃窃私语声。

电影人在骚动，影评人的区域也在互相交头接耳的轻声说话。

“中间没有剪辑吗？”

“我没有印象诶……”

“所以这是个从电影刚开始已经持续了十分钟的长镜头？而且还在持续下去？”

张沫也有些不可思议的喃喃自问又像是在问着身旁的父亲：“之前没有剪辑？”

老谋子缓缓摇头：“没有。”

作为摄影出身的导演，他对镜头再敏感不过了，所以他能肯定从电影开始到现在都没有任何镜头的剪辑和切换。

这个还没有结束的，不知道还要延续到何时的长镜头让他极为惊艳。

不只是因为这个镜头的长度——上一次在影院内看到这么长的长镜头还是《地心引力，也是从影片刚开始，持续了足足13分钟，成为了教科书式的分镜，而《一九五一的这个长镜头大有超过其时长的倾向。

但《地心引力的那个长镜头本质上是特效镜头，所以只能说导演的分镜脚本设计的太厉害了。

可这个长镜头切换的场景，入境的人物、环境，不仅数量多，信息密度大，跨度也很大，镜头随场景变换一直没有切换过。

这种长镜头可不是设计出分镜头脚本就能完事的，拍摄过程难度更大问题更多。

最重要的是，这个长达十分钟的长镜头不仅交代了主角的身份，交代了整个军队驻扎的环境和日常生活，让观众看到了掩体工事、日常训练、地下坑道、战壕，而且代入感是如此的真实。

营造出了一种绝对的沉浸感，让你深入体会身临其境般彷佛成了两个主人公身后的第三个士兵。

长镜头并不只是炫技，而且对叙事对观众的沉浸感，打造背景和环境的真实感有着巨大的加成！

这绝对堪称艺术品了！

甚至连镜头的呼吸效应都没有。

通常来说，镜头在改变焦点时，焦距也会随之有轻微改变，哪怕只是部分镜组的移动，但这种位移会影响其他镜片、镜组的位置，虽说只是微乎其微的改变，也会造成轻微的变焦效果。