每一个角色都有灵魂，演员挖掘人物的灵魂，基于深入分析和研究剧本的基础之上。

春蕊是极其擅长做这样的案头工作的，她一遍一遍地读台词和想象人物动势，并对角色一问再问，且每一个问题并非言之无物，都切切实实地踩在故事的发展脉络上。

这些，赖松林看在眼里，且为之眼前一亮。

可当抓住角色的灵魂后，如何赋予角色血肉，让她立体地呈现在镜头前，又是一道难关。

赖松林不断地给春蕊强调，梁竹云作为整篇故事的核心，主要承接三段人物关系，她与她自己，她与父母，以及她与李庭辉。

虽然多数时候，他表面看起来不紧不慢，但到底心里不能像信任严文征那般，放心地将“梁竹云”

交给春蕊去塑造。

从开拍那天，他心里便鼓起了一颗疙瘩。

好在，春蕊争气，让这颗疙瘩真正消解了。

赖松林感受到春蕊听懂了他的意思，掌握要领将三段人物关系差异化地演绎出来，是通过接连几天的戏。

第十八场，餐馆里的镜头，冷翠芝嫌梁竹云干活慢，咬牙切齿地催促她动作麻利点。

春蕊与宋芳琴过招，宋芳琴指着鼻子教训她，春蕊当下的反应是一副似听非听，很难集中注意力的样子。

而当宋芳琴下达给客人端茶倒水的指令，春蕊设计的清晰有效的“行动线”

着重描绘两个字——笨拙，她不仅弄洒了水壶里的水，还碰倒了一排的玻璃杯。

她用极细碎的肢体小动作，体现出了梁竹云性格的缺陷。

主人公是不完美，甚至对于做事麻利，行动力极强的观众来说，还是不讨喜的。

第二十三场，一家三口忙碌完，一块吃午饭。

饭桌压抑。

全德泽挺着大肚子抽烟，一言不发。

他脸上油光满面，表情肃然。

劣质香烟呛鼻的青雾熏得他轻轻眯起眼睛，他时不时瞥一眼手边的女儿，眼神厌弃。

宋芳琴怕他，春蕊心里亦是抵触他的。

宋芳琴低声下气道：“快吃饭吧，菜要凉了，一天到晚抽烟，不怕身体出毛病。”

全德泽不为所动。

春蕊垂着视线不听不看，她目之所及，不过瓷碗方寸之间，她戳着碗里的米粒，并不夹菜。

等到全德泽终于把烟抽完，准备动筷。

春蕊突然“腾”

地起身，端着饭碗，走到门口呆着了，留给夫妻俩一个单薄的后背。

这段行动，排演时并没有，完全是她的临场发挥。

斯坦尼康老师差点没反应过来，导致镜头没跟上。

赖松林喊停后，询问她：“为什么这么演？”