熟悉的钢琴教室,但是天花板上安装着陌生的舞台灯光。
平日里制作学园祭和学校宣传片dvd的专业人员们围在摄像机四周,工藤老师在确认着照明效果以及拍摄手指的摄影角度。摄像机背面的一排折叠椅上坐满了以校长先生为首的老师们。
&ldo;先把钢琴选好。&rdo;
钢琴教室里一般放置着四架钢琴,其中有一架平日里都不会用于授课与练习,那是一架斯坦威钢琴,价格高达一千万日元以上,只有在邀请大师演奏和毕业典礼上才会被使用。
今天斯坦威钢琴的琴盖被打开了,单凭这一点也能明白校方在为我鼓劲儿吧。
我试着弹了几个小节,音色确实不错,宛如和声在教室里回荡。但相比平日里使用的雅吗哈钢琴,我感觉琴键太软。
也许别人不一定对琴键的软硬这么敏感,但我可能会因为不习惯这么柔软的键盘而用力过度。价格昂贵的乐器有着卓越的音色,有时名牌钢琴能让演奏者的技艺有如飞跃般地提高。
但是演奏的优劣不是由乐器的档次来决定的,这是岬老师的口头禅。与一件乐器的契合程度比乐器的档次更为重要,有时甚至感觉到用习惯了的钢琴已经成为自己身体的一部分。
虽然钢琴只是个用木头和金属做成的器物,但发出的声音也会随着天气与弹奏者心情的变化而变化。钢琴仿佛也有感情一般,它对于我的要求时而顺从时而执拗。这么说来,岬老师也对我说过乐器是有生命的,因为演奏者献出了自己对音乐的真挚,给作为自己代言人的乐器倾注以生命。
我犹豫了一下,还是选择了那架熟悉的雅马哈钢琴。
&ldo;那么我们就开始吧,可以重拍好几次,不用紧张。&rdo;
尽管工藤老师这样说,但我本来就丝毫不紧张。我眼睛里只有钢琴,坐在远处观看的人们不过就是些人偶。除了校长先生以外,其他老师手上都拿着笔记本,他们并非是来听我弹奏钢琴,而是作为评审代理来给我打分,真是好笑。我从岬老师处也知道了自己的水平,现在我已经不再惧怕老师的任何批评。我背后站着岬老师,我没必要不安。相比之下观众比我还要紧张,坐成一排的老师都屏住呼吸紧盯着我的行动,他们看着我拄着拐杖的样子,目光中混杂着惊异,但都装作不在意。我望着周围一张张紧张的而孔,自己倒是十分冷静。
我在钢琴前坐下,确认椅子的高度。
《肖邦练习曲》比起《车尔尼练习曲》和《克莱门蒂练习曲》来说,不仅仅停留于手指的技术训练,也更加重视和声、旋律节奏以及最重要的情绪。肖邦作为一个天生的钢琴家,本就想要用钢琴来表达所有的感情,练习曲也不例外。所以肖邦练习曲》被认为有很高的艺术性,但这并不是说他就轻视技术,正如岬老师的演奏同时也具有极高难度的技术。这套练习曲的难度让同时代的钢琴家都沉默不言,甚至有一位叫雷斯达布的乐评家还讽刺道&ldo;这是为了矫正手指歪斜而作的曲子&rdo;。我在读这段音乐史的时候,终于明白了为什么岬老师说这是为我量身定做的曲子。
那么,请聆听手指歪斜的人带来的演奏吧。
&ldo;你可以随时开始。&rdo;工藤老师说道。
一切都将从我的第一个按键开始,这是属于我的时间,心情真不错啊。没有任人做出开始弹奏的指示,也没有人会叫我中途暂停。
我慢慢地把手伸向键盘上方。
房间里非常安静,只能听见我自己的呼吸声和摄像机的运作声。就和在自家的练习室一样,无非是这个练习室要宽敞一些。
我的手指落在了键盘上。
《肖邦练习曲第十号》第二首,a小调,短小而热情的曲子。所有手指都必须平均地用力弹奏,但是又要求柔软性。
右手在上行时,得保持中指一无名指一小指一无名指这种不自然的反复交差。岬老师示范时我更加清楚地看到了那种具有感官刺激的缠绕动作,简直就像手指在翻花鼓,热情而狂暴,无法抑制的感情承载于音符之上。
一分三十秒,我弹完最后一个音,手指从键盘上跳起来。
余音回荡在空中,最终消失。
专业人员暂停摄像,观众也解除了紧张,叹了口气。
中途休息一会儿。正式比赛时没有休息时间,但今天是预备审查的摄像,所以没有关系,这对我来说是好事。
第二个曲目,《肖邦练习曲第十号》第四首,升c小调,被认为是十二首练习曲中最难的一首。两手触键的力量要均衡,而且要求轻快感。不足两分钟的短小曲子却包含了几乎所有的高难度技术,特别是第七个小节和第九个小节,不少教科书都劝弹奏者不用完全按照谱面来弹,可以采用简单一点的弹奏方法,但岬老师不允许这样。他说正因为完全按照谱面来弹才是肖邦,我这个做徒弟的只好依从。
来回奔跑的手指。
雕刻空气的乐音。
最后一个音在天花板上回荡。
没有一处弹错。
音符承载着我的热情。
不久,摄像机停止了摄像,屋里响起了掌声。
&ldo;棒极了‐‐&rdo;校长先生那熟悉的声音传人耳中。他脸上满是得意,好像自己的自信之作终于面世了一般。
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