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流浪者不需要我们的怜悯,我们更没有理由对他们投以蔑视的眼光。
我们的评头论足,无论善恶,都是对他们自由意志的剥夺。
无论我们心怀救赎的冲动,或是存着蔑视的心思,都是对他们个人自由的无视。
他们可以在法律许可的范围内将自己认为合适的行为付诸实践。
浪并非低人一等。
特伦斯和费利克斯承受着内心的煎熬和世人的目光。
我将他们视作穷人中的战士,非常规生活大军中的一员。
流浪者群体在大国中建立了自己的小国,但大国和小国不是对立的双方。
为何我们不能和平共处?或许需要救赎的正是我们。
流浪者需要尊重、温饱、安全和陪伴。
他们渴望安全的生活,在自由呼吸时不受到伤害;他们渴望温暖,生病时有一张干净的床、一双温柔的手。
正常的交流,简单的需求。
我们为何难以接受他们的选择?
各位现在看到的正是他们的家,他们生活的地方。
青草,阳光,棕榈树,广袤的大海,月光,群星,有时会带来雨水的云海。
他们在这片天空下创造了属于自己的生活,对特伦斯和费利克斯来说,他们在这里跨越了生与死的鸿沟。
他们安息在大地温暖的怀抱,虽然他们的墓地没有标志,但是大地将记住他们,天空将记住他们,而我们也将从此永志不忘。
小号手在结束时吹奏出&ldo;嗒嗒&rdo;的声音。
人们拥抱、握手、拭泪。
这样的情谊或许是刚刚产生,但我毫不怀疑它的真诚与永恒。
关于骨灰,威廉、亨利和我本打算洒在海边,但这样一来就触犯了市政法规。
后来亨利想了个好主意。
我们把骨灰带回家,举行了一次小小的仪式之后,埋入花床肥沃的泥土中。
待到来年开春,定会开出美丽的玫瑰花。
金西&iddot;米尔霍恩
敬呈
一场挑战自我的智力游戏‐‐&ldo;字母女王&rdo;和金西&iddot;米尔霍恩探案系列
吴玲
一
一书一世界。
作者在书中创造的那个世界,在很大程度上也许是作者的智力成果,但往往离不开现实世界。
作者的个人生活经历将映射到作品中虚构的人物、事件或场景上,或多或少地影响他(她)的写作。
电影是一种时间和空间相结合的艺术,剧本作者往往需具备较好的时空结构意识才能胜任。
著名的武侠小说大师金庸在1957年曾进入长城电影公司任专职编剧,写过《绝代佳人》《兰花花》《不要离开我》《三恋》《小鸽子姑娘》《午夜琴声》等剧本,金庸的这段经历为他日后继承中国古典武侠小说精华,开创一种形式独特、描写细腻的新派武侠小说先河打下了基础。