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细解陈廷焯也有几分道理在,历代文人写柳树柳枝柳叶,细柳弱柳病柳残柳诗文里面层出不穷,然而大多是春柳。
容若匠心别具的用经受冰雪摧残的寒柳,暗咏身在皇宫皇威重压的恋人。
立意既新,手法也不俗。
句句写柳,又句句写人,物与人融为一体。
委婉含蓄,意境幽远。
李商隐在《柳枝词序》中说:一男子偶遇柳枝姑娘,柳枝表示三天后将涉水溅裙来会。
容若咏柳,正合用此典故。
湔裙梦断指和恋人重聚的梦破。
想来陈廷焯发出明月有情的感慨赞誉,也许正是品出容若心头那点与众不同的深意--
伊是侬,心上柳,暮暮朝朝,荣枯两相关。
你眉似春柳,若远山。
颦尖多少恨,西风吹不散?
人心愁如海,时间亦难撼动,何况西风?
临江仙
点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字,犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽,还道有情无?
【手生疏】
明朝王次回写艳体诗是很有名气的,他的《凝云集》《凝雨集》在当时流传甚广,有赞誉&ot;沉博绝丽,无语不香,有愁必媚&ot;。
虽然腐儒们对他评价不高,但他的诗对同时代或后世的人都有不小影响。
诚心而论,王次回诗有一点艳,一点忧,一点亮,凝云凝雨的海棠意态媚然,也是上品。
容若喜欢用王次回的诗句,此在饮水词中不甚枚举,也是一大特色。
容若受次回影响甚深,就像李碧华亦舒很受张爱玲影响一样,其实是一种继承和发扬。
容若词清艳,次回诗香艳。
艳本是一体同源,花开两树,实在也谈不上王次回低俗不及容若。
诗和词的感觉本来就不同,词做艳语因为格式多变,三唱三叠就显得婉转音流,诗七律五律七言五言总不过四角橱柜稳稳当当。
好比为人的人做艳语就容易被人误会。
这实在是体格上的问题,与人品关系不大。
&ot;鸳鸯小字,犹记手生疏。
&ot;化用明王次回《湘灵》诗:&ot;戏仿曹娥把笔初,描花手法未生疏,沉吟欲作鸳鸯字,羞被郎窥不肯书。
&ot;容若化用此意,亦可能是此诗所勾画的恩爱动人的场面,一如当年他手把手教卢氏临帖的闺房雅趣。
看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她书写还不熟练的娇憨情景。