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通过学习写作如上人物,更加感到毛泽东同志讲的&ldo;继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造,这是决不能替代的。
文学艺术中对于古人和外国人的毫无批判的硬搬和模仿,乃是最没有出息的最害人的……&rdo;这些话,完全是真理。
韩燕来、小燕、周伯伯,是内线工作时相处过的战友,梁队长和膘子等是当时在外线并肩作战的同志。
其中有真人真事,有在真人真事基础上的虚构,更多的是把几个人几件事合拢概括在一起的。
对这些人我是抱着同感情共命运的态度动笔的。
对于关敬陶夫妇,也寄予了同情,这一点,读者从他们夫妇一出场就可以看出来。
有人认为关敬陶在起义时自愿性少了,也有的认为在起义时对关敬陶强迫的外力不够。
我认为关敬陶的起义,是在自愿与强迫相结合的情势下产生的。
在敌人方面,写了吴赞东、高大成等几个不同的类型。
原打算把吴赞东作为斗争的主要对立面,写来写去把这个伪省长给中断了,安插上一个范大昌把他代替了。
这是因为我写作之前,没有比较完整的写作提纲,脑子里闪耀了一些人,回忆和想象了几件事,就率尔操觚地匆忙动笔了。
结果有人被&ldo;大材小用&rdo;了,有些重要事又遗漏了,等到一锅粥熬熟的时候,虽不适口也不好再加水米。
看来要写长篇作品,不能过于草率,应有成熟的创作准备,充分的想象构思,最好有详细的写作提纲,起码也要有个通观全局的故事梗概。
如果说伪军司令高大成写的比较活跃一点,这不单是由于北京解放前后我同原国民党高级军官有过不少接触,还得感谢抗日战争时期在伪军内部作秘密工作的同志们。
有关高大成的一些生动事迹,多是他们谈完工作之余摆龙门阵摆出来的。
我感到写反面人物绝不能偷工减料,也必须用力刻划,写反面人物不仅是为了陪衬对比与烘托正面人物,反面人物本身也有存在的必要。
这是因为:一方面我们国内还有资产阶级思想的影响,国外的帝国主义在疯狂备战的同时,不断勾结反动势力,偷伸特务黑手。
写出活生生的反面人物来,可以作为反面教员,提高大家的警惕。
另一方面,在中国人民满腔热情地建设社会主义的今天,让青年人回顾一下历史,知道中国人民在共产党领导下的几十年的革命斗争过程中,扫除了多少个什么样的历史垃圾,从而使青年同志们怀念过去的艰苦斗争,更加信赖与热爱我们的党,更加热爱我们的社会主义事业,因而发挥更大的干劲,用更高的速度建设我们的社会主义国家。
这本小说写的是历史题材,写历史题材(我指的是中国共产党诞生后近四十年这一阶段的革命历史题材)同写现代题材一样,就要写出党的领导与群众路线,就得写出阶级斗争和阶级的命运。
写历史题材要合乎历史的真实性,违反历史真实或任意更动历史都是不能允许的。