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第40章(第2页)

阿京是一名癌症患者,同时也是个医学硕士,跟着导师研究一种新的抗癌药物。阿京对这项研究异常热情,把它看做自己的最后一根救命稻草,主动提出试验药物。

但项目组经费紧缺,临床实验进行没两天,被迫中止了。阿京去找导师,结果被赶出来。最后一根救命稻草,就这么断了。

阿京有一个愿望清单,是他死前想要做的一些事。实验中止后,他认为自己活不下去,心如死灰,每天躺在病床上什么也不干,只是幻想。幻想自己实现愿望的过程。

这些幻想,就是这部喜剧的真正主线。

就如同穿越一般,在幻想里。

他有时是奇葩的研究员,凭借各种奇奇怪怪的姿势完成实验,最后竟摘得诺贝尔奖;

有时是妈宝电竞男,带着老妈一起参加比赛,骚操作频出,竟然得了世界冠军;

有时竟然还变成十来岁的年纪,牛逼哄哄,把同龄熊孩子暴揍一顿……

总之,他幻想的,都是一些很奇葩很骚气,谁都很向往,但谁都不敢做、也做不到的事。

这是非常典型的喜剧片表达,让故事主角做一些观众想做又做不到的事,满足他们的欲望。

比如在上面三个幻想里:学生们满足了“不用努力就能当学霸”的欲望;游戏玩家满足了“不被父母阻止、甚至反向操作带着父母一起打游戏”的欲望;而大部分人都满足了“不被道德绑架、想揍熊孩子就暴揍一顿”的欲望。

而且,不仅仅只是满足,甚至还有溢出——学霸得了诺贝尔奖,游戏玩家得了世界冠军。观众看到一半,已经达成心理预期,看到结尾,会感觉超乎意料地爽。

张三也看得极为爽快,他甚至已经开始思索,可以往故事里加进什么样的包袱,把它变得笑料百出。

每一个幻想故事都相对独立,会给观众带来截然不同的观影体验、不同的开心和爽感。

最重要的是,这种形式很适合这部电影的体裁,每一个日历牌,都会开启一段现实+一段幻想。

幻想和现实双线并行,前者相对割裂,后者却很连贯。

在幻想中,阿京的心愿得以实现。

在现实中,他的心情变得越来越好,健康状态竟然突飞猛进。

让张三觉得高明的是,这一切并不是直接告诉观众的,而是借由日历牌、随时出现的病历、阿京的外在表现……在镜头中展现出来,让观众自行领悟的。

不直接点明剧情,而是用镜头展现片段,让观众自行领悟。

这种表达方式成熟而有逼格,不像商业电影的表达手法,反倒在文艺片里非常流行。但凡有点能力的文艺片导演,都会这么表达。

举个例子来讲,许多大导的电影里,会出现这样的镜头衔接:

第一幕,角色面临一个选择,是开车去上班,还是坐公交车。镜头会展现一些细节,(比如他拿出公交卡又放下,打开手机路况),但绝不直接点明他做了哪个选择。

到了第二幕,他直奔地下停车场,观众们才知道:他选择开车去上班。

《倒计时》整个戏,都采用这种衔接、这种表达。

虽然失去商业片应有的直白简明,但和它本身的段落式结构很搭,细细读来别有韵味。

继续说回剧情。

在幻想中实现愿望,让阿京心情变好,病情有了起色。这时他突发奇想:别人能不能也用这种方式治病呢?

于是,他开始心理学书籍,自学催眠、心理暗示……最后,总结出了一套“幻想疗法”。

具体来说,就是通过催眠的方式,让病人幻想实现愿望、幻想病情好转……在幻想中舒展心情,进而影响健康状态。

剧情最后一段,阿京的幻想疗法大获成功,在病人中推广开来。

他赚到了一大笔钱,把这笔钱全部投入了导师的项目。最终,抗癌药物研制成功。

这个故事的结局是这样的——

倒数第二个日历牌:阿京再次做了检查,病历显示的症状,比以往任何一次都要轻。

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