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“而且你不给这个钱,会有其他人给!”
方晓敏眼睛一亮:“所以,你不赞成限薪令?”
“…这个很难说,娱乐是一个产业链,明星和渠道都是这个产业链上的一环。
以前“渠道”
很强势,特别是媒体,垄断性很强,与明星的“天然垄断”
相抗衡,产业链上的利润分配比较均衡,明星收入虽高,但片酬也不会超过制作成本的三成。
但现在不一样了,利用网络“去渠道化”
效应,“明星”
的垄断地位再也不受渠道制约了,片酬涨涨涨到制作成本的七成,制作方只能压缩正常的制作费用,最终损害整个产业链的利益。”
““限酬”
不是什么“不懂经济”
的瞎折腾,而是“产业链利益分配的重新洗牌”
。”
“这个有专业人士去琢磨,我就不说了…”
张俊生扯开了话题…
第九十二章生活
“我注意到悦华最近几年的片单多了很多文艺片,是不是代表悦华拍摄重心的改变?”
“…没有,我们的主要精力还是集中在主流的商业电影,不过,也会鼓励新导演尝试新的叙事技巧,毕竟现如今的电影市场已经足够成熟…”
张俊生个笑着摆了摆手,接着道:“我以前之所以反感文艺片,是因为市场上充斥的都是文艺片,这是不对的,一个成熟的电影市场,“文艺片”
的存在是非常必要的,因为这是保证电影的文化基因多样性的基础,各种非主流和先锋手法,都有可能在未来发展成主流。
但是,如果主流本身都不存在,各种标新立异就只能是马戏团了。”
“前年,王晓帅导演因为自己的电影《闯入者》公开抨击院线排片,你觉得有道理吗?”
“…有道理啊,他花了钱拍电影,当然希望通过市场回收成本…”
方晓敏逮住了机会:“所以你也认为现如今的文艺片生存环境很恶劣?”
看了她一眼,张俊生开口道:“我跟上影节评委会主席蒙吉喝过一次酒,他说了几句话,我觉得不错。”
“1:我真没想到你们中国竟然有这么多导演。”
“2:罗马尼亚比你们中国差太多了。
90都是好莱坞。”
“3:艺术片要赚什么钱,你们中国怎么都把艺术片当成社会现象了,还要过亿,太可怕了。”
“4:商业片就该好好赚钱,不然影院都做不起来了。”
“从院线角度,《闯入者》不赚钱,就不给排片,很公正…毕竟王晓帅导演的作品基本没有大卖过…”