而如果从每一句诗的字数上来看，格律诗又可以分为五言格律诗和七言格律诗。

格律诗的框架，无非是起承转合而已。

对于绝句，首句起，次句承，再次转，最后合。

而对于律诗而言，我把两句合在一起，命名为联。

所以，律诗的第一二两句为首联，起；第三四句为颔联，承；第五六句为颈联，转；第七八句为尾联，合。

然而，对于格律诗而言，不仅要有起承转合的框架，还要具备这样的几个要素，即：压韵、平仄、对仗和粘对。

对于格律诗，我主张一律压平声韵，这里涉及到了声调，我一会再给大家说吧。

而其本身的平仄也要有固定的模式，颔联和颈联要对仗。

同时，诗中同一联中两句，平仄形式要相反，即为对；而上一联的末句要与下一联的首句平仄格式相同，即为粘。

所以，对于格律诗，我也只是一个尝试，因为规矩颇多，做起来还有些难。

并且，对于压韵和平仄，我还是从海外学来的呢。

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众人一听陆风说从海外学的一些东西，便忙问其故。

陆风答道：&ldo;吾游学至幽州涿县，遇到一个大秦商人，从他那里，我学到了罗马帝国的一些音标，就是标注文字发音的字母，于是，我便想为我大汉文字制定一套拼音方法。

直到今天，我也只编出其中的一部分，所以，我此次来到洛阳，也是向老师请教来了。

&rdo;说着，陆风便让陆安把自己的相关书籍拿出来。

于是，众人便一起探讨汉语拼音的方法。

陆风说：&ldo;我把拼音分成声母和韵母两种，让它们相互组合来表示汉字的发音，同时，在辅以声调。

声调者，声音之高低也。

我把声调分成五类，即：轻声，阴平，阳平，上声和去声。

其中，阴平和阳平为平声韵，上声和去声为仄声韵。

这样平仄相互穿插，错落有致，便有了抑扬顿挫之感，诗的音律也就更优美了。

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听闻此法，众人无不感叹，大赞奇妙，真是异想天开。

而蔡琰竟对陆风崇拜的不得了，宛如天神降临一般。

在众人的探讨中，陆风也逐渐想起了一些曾经遗忘的汉语拼音声母和韵母。

也就在众人的探讨中，时间竟飞似的流逝了，而蔡邕不知道什么时候，竟然下朝回家了，听到众人的探讨，不禁大为惊讶。

&ldo;此为何物？何人发明？&rdo;

见蔡邕询问，陆风连忙又解释了一番。

蔡邕想了半天，忽然一拍桌子，大声赞道：&ldo;真是奇思妙想，神鬼之法！

子城大才，吾不如也。

有徒如此，当无愧于人生了。

&rdo;说完便哈哈大笑起来。