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第142章（第2页）

（6）避讳。如《老子》之&ldo;邦&rdo;字皆改为&ldo;国&rdo;，遂多失韵。

（7）字倒。

（8）一字误写作两字。

（9）两字误写成一字。

（10）句读之误（文法解剖之误）。如《老子》&ldo;信不足，焉有不信&rdo;，&ldo;焉&rdo;作&ldo;乃&rdo;解。后人误读&ldo;信不足焉&rdo;为句，又加&ldo;焉&rdo;字于句末。（见王氏《读书志馀》）

（11）衍文（无意之中误羡）。

（12）连类而误。写者因所读引起他文，因而致误。

（13）旁收而误。旁收者，误将旁注之字收作正文也。例如，《老子》三十一章注与正文混合为一，今不知何者为注为正文矣。又如，《孟子》&ldo;必有事焉而勿正心勿忘勿助长也。&rdo;或谓&ldo;勿正心&rdo;乃&ldo;勿忘&rdo;之误，此一字误作两字之例也。吾以为下&ldo;勿忘&rdo;两字，乃旁收之误。盖校者旁注&ldo;勿忘&rdo;二字，以示&ldo;勿正心&rdo;三字当如此读法。后之写者，遂并此抄入正文耳。

（14）章句误倒。此类之误，大概由于校书者注旧所捝误于旁。后之写者不明所注应入何处，遂颠倒耳。

（15）故意增损改窜。此类之误，皆有所为而为之。其所为不一：

（a）忌讳。如满清时代刻书恒去胡虏诸字。又如，历代庙讳皆用代字（上文6）。

（b）取义。写者以意改窜，使本文可读而不知其更害之也（上文10）。

（c）有心作伪。

校书以得古本为上策。求旁证之范围甚小，收效甚少。若无古本可据，而惟以意推测之，则虽有时亦能巧中，而事倍功半矣。此下策也。百余年来之考据学，皆出此下策也。吾虽知其为下策，而今日尚无以易之。归国之后，当提倡求古本之法耳。

一九、近作文字

近作数文，记其目如下：

（一）《文学改良私议》。（寄《新青年》）

（二）《吾我篇》《尔汝篇》。（登《季报》）

（三）reviewofprofbksarkar&rso;schesereligionthroughhdueyes（登thehdthaneestudentnov1916）（《评bk萨卡教授﹝登《印度学生》1916年11月﹞）

（四）adocuntaryhistoryoftherecentonarchicaloventcha（登thejournalofracedevelopnt）（《中国近期之君主政体运动实录》﹝登《民族发展杂志》﹞）

二〇、印象派诗人的六条原理

onthewhole，onecannothelpadirgthespiritthataniatesthe&ldo;newpoets&rdo;spiteofoftheirdicrofairestorea插newandhigherpoetrytheirversetheyatleastaiforthereal，thenatural;theirworkisaprotestagasttheartificiallifeaswellaspoetryitiscuriotonote，oreover，thattheprciplesuponwhichtheyfoundtheirartaresiply，asisslowell，otedbyprofesrerske，tells&ldo;theessentialfallgreatpoetry，deedofallgreatliterature&rdo;thesesixprciplefiagisarefrotheprefaceto&ldo;iagistpoets&rdo;：

1toethelanguaofonspeech，buttoeployalwaystheexacord，notthenearlyexactnortherelyderativeword

2tocreatenewrhyths-astheexpressionofnewoods-andnottopyoldrhyths，whichrelyechooldoodswedonotsistupon&ldo;freeverse&rdo;astheonlythodofwritgpoetrywefightforitasforaprcipleoflibertywebelievethatthedividualityofapoetayoftenbebetterexpressedfreeversethannventionalforspoetryanewcadenceansanewidea

3toallowabtefreedothechoiceofthesubject

4resentania（hencethena&ldo;iagist&rdo;）wearenotaschoolofpaters，buebelievethatpoetryshouldrenderparticularsexactlyandnotdealvagueneralities，howeveragnificentandnoro

5roducepoetrythatishardandclear，neverbrrednordefite

6fally，ostofbelievethatncentrationiftheveryessenceofpoetry

frothenytisbook射chor

〔中译〕总之，尽管&ldo;新诗人&rdo;关于在其诗作中达到一个新的更高境界的向往遭到了荒谬可笑的失败，但人们不禁要赞赏他们诗作中的虎虎生气。至少他们追求真实、自然;他们反对生活中及诗歌中的矫揉造作。更有甚者，人们惊奇地注意到，他们建立他们那种艺术的基础很简单，正如劳威尔小姐告诉我们（引自厄斯金教授）：&ldo;所有伟大诗篇之精华，确乎就是伟大文学之精华。&rdo;《印象派诗人》前言所介绍的六条印象主义原则即为：

1用最普通的词，但必须是最确切的词;不用近乎确切的词，也不用纯粹修饰性的词。

2创造新韵律，并将其作为新的表达方式，不照搬旧韵律，因为那只是旧模式的反映。我们不坚执&ldo;自由体&rdo;为诗歌写作的唯一方法，我们之所以力倡它，是因为它代表了自由的原则。我们相信诗人的个性在自由体诗中比在传统格律诗中得到了更好的表达。就诗歌而言，一种新的节奏意味着一种新思想。

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