这也是鲁善工选择装裱的主要原因，对于他来说，金手指是最好的切入点，既然要选择新领域，那就直接高大上，从古代书画入手！

第二天早早来到博古斋，陪着宋学明吃完饭，十分期待的看着老爷子从藏宝柜里拿出一副画轴，展示道：“画是郑板桥的竹子，尺幅不大，算不上精品力作。

可因为是刘二寡妇的手艺，反而价值有所提升，在我手里差不多二十年，你看光滑如新，连虫点都没有。”

“书画不遇名手装裱，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。

不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也，拙工谓之杀画刽子。”

“现在收藏热，特别是书画，所以装裱行也快速发展。

很多都使用字画装裱机，15分钟即可裱一张画，但装裱机只能干粗活，要求较高、难度较大的画，还是要靠手工装裱。”

“琉璃厂自古有二十多家裱画铺，光绪末年竹林斋，竹实斋最出名，民国初年以来，玉池山房最著名。

现在不用说，必然是荣宝斋最靠谱。”

鲁善工看着眼前的竹石图，古色古香，完好无缺，历经两百多年风风雨雨，居然光泽如新，墨色自然，一派深谷幽竹跃然纸上。

“古书画能不重新揭裱，尽可能不要揭裱，因为每揭一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，不但耗费时间，更会使书画大受损伤。”

宋学明笑道：“所以古人曾说非到“蝴蝶翩翩舞”

的破烂程度，一般不要重新揭裱，就是害怕万一遇见二把刀，把宝贝彻底毁了！”

“民国大书画家都有固定的装裱师傅，比如玉池山房的马霁川手艺精妙，讲究质量，达不到要求，绝不交货，赢得信誉。

当时张伯驹、张大千、溥心畲、徐悲鸿、齐白石等，都指名让他装裱字画，同时做字画生意。”

“相传张少帅有一幅珍贵的手卷画，日久受潮，画面反铅，白脸人变成黑脸，经玉池山房整修、装裱，恢复原样。

他的手艺就是出于竹林斋，是刘二寡妇的徒弟。”

宋学明摸着画轴，眼中闪烁着莫名情感道：“纸寿千年，绢寿八百，传世字画就算没有经过战乱洗礼，逃过颠沛流离，最多也不过几百年寿命。”

“唯一能使它们流传至今的手艺就是重新装裱，这也是为什么装裱被称为字画的第二条命！”

鲁善工皱皱眉，好奇问道：“您老难道也……”

“哎，说起来挺丢人，想当年我也练过几个月装裱，甚至有机会跟随明师，如果不是自己坐不住，说不定现在能进故宫喽！”

宋学明摆摆手，回忆道：“我十几岁出头的时候，家里托关系给找个师傅，孙成之老先生，那可是高人，国宝五牛图就是他亲手修复而成。”