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若以小说视之,这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分,进入了急促、迫切的旋律,正是一种&ldo;铁骑拼出枪刀鸣&rdo;的韵律。
类似意识自由流动的告白,完全无需什么脉络轨迹的自然发展,仿佛,人,到这种地步才豁然解脱一切枷锁,奔放出人的本元面目来。
在这一部份里,作品只用了&ldo;反正是不想活了,不想活了。
……不想活了&rdo;简捷的语句,做为情节发展和心理描写的基调,一切都要从这根本问题上考量。
一种拚死的搏斗,以一个女孩子的情景来衡量那种冲撞,或许只有拚着一死才能做得那番奋斗。
&ldo;母性最大的光辉,是把死摆在其他任何心爱人的前面&rdo;。
如此子子孙孙才会绵延流长,倾城主角中的&ldo;我&rdo;,在当时真是拚死一掷,一切均在脑后了。
这种旋律急促,直接表现主题、叙述故事本体的手法,逼人屏息细赏,真真绝妙。
但也常有闲闲的幽默笔触,当她看到一双靴子,她会一笔倾出她整个生活的窘迫。
&ldo;街上行人稀少,有女人穿著靴子,那是我唯一羡慕的东西&rdo;。
也点透一个女孩的心灵。
在整块的文章中,这,并不必须,但有了&ldo;它&rdo;确愈发衬出文章的丰润悠闲来。
可喜的是,这一篇里最重要的情节是:&ldo;一个春花般的女孩,被一双深井似的大眼睛沈入漩涡之后,在寒风凛冽中耗到最后一班车,到非走不可时&rdo;却出现了这样的一段文字:&ldo;&lso;最后一班了,你上!
&rso;他说。
我张口要说,要说什么并不知道,我被他推了一把,我哽咽着还想说,他又推我。
这才狂叫了起来‐‐&lso;你跟我走‐‐&rso;&lso;不可能,我有父母,快上!
&rso;&lso;我留一天留一天!
请你请你,我要留一天。
&rso;我伸手拉住他的袖子,呀!
死好了,反正什么也没有,西柏林对我又有什么意义。
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&ldo;……那双眼睛里面,是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和痛。
直到火车转了弯,那份痛和空,仍像一把弯刀,一直割、一直割个不停。
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这一个小小的段落,却爆发人生弥足珍贵的内涵。
从《倾城》二分之一偏后部分的描述,整个的情节调子,到此已达到最高xdx潮,层层细波,节节涟漪、细微之处她把说话的气质、给小帐的微笑、卑视与同情,乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。
而且写得痛快淋漓,妙趣横生,令人只在山中领略享受,无法稍事暇顾,错过峰峰美景,正所谓荡气回肠,却又悄不敢语的逼你非细读不可。