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五言诗产生于汉代,至魏晋达到顶峰。
其中对偶句亦较多运用。
汉乐府中对偶句更趋工整,俨如后代律诗中的联句。
如:&ldo;少壮不努力,老大徒伤悲。
&rdo;(《长歌行》)、&ldo;朔气传金柝,寒光照铁衣。
将军百战死,壮士十年归。
&rdo;(《木兰辞》)在上述各种文体中,对偶句有如下几个特点:一是它仅作为一种修辞手法来运用,并非文体的格律要求;二是字数多从三字到七字之间;三是对仗很宽松,字数、词性、句式大体能相对,但缺乏平仄的对仗。
这正如朱光潜先生所言:&ldo;意义的排偶较早起,声音的对仗是从它推演出来的。
&rdo;(《朱光潜美学文集》第十二章)
第二阶段是骈偶阶段。
骈体文起源于东汉的辞赋,兴于魏晋,盛于南北朝。
骈体文从其名称即可知,它是崇尚对偶,多由对偶句组成的文体。
这种对偶句连续运用,又称排偶或骈偶。
刘勰在《文心雕龙≈8226;明诗》评价骈体文是&ldo;俪采百字之偶,争价一句之奇。
&rdo;初唐王勃的《滕王阁序》一段为例:
时维九月,序属三秋。
潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路,访风景于崇阿。
临帝子之长洲,得仙人之旧馆。
层台耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。
鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之轴。
虹销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
全都是用对偶句组织,其中&ldo;落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色&rdo;更是千古对偶名句。
这种对偶句(即骈偶)是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展,它有如下三个特点:一是对偶不再是纯作为修辞手法,已经变成文体的主要格律要求。
骈体文有三个特征,即四六句式、骈偶、用典,此其一。
二是对偶字数有一定规律。
主要是&ldo;四六&rdo;句式及其变化形式。
主要有:四字对偶,六字对偶,八字对偶,十字对偶,十二字对偶。