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问题只能讲到这里了。
因为实际上,那边,至今还是一片禁区。
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--------------------------------------------------------------红夜莺
(未完待续)
主题的强攻(重要)2
主题的强攻(重要)2
(续前)
主题的强攻还表现在‐‐它绕过所谓&ldo;指导员做思想工作&rdo;、&ldo;年轻战士逐渐成长&rdo;、&ldo;暴风雨中考验&rdo;的老套路,它是另一种思路。
文学作品中的人物塑造,固然要反对高大全;但是,同样拒绝小沈阳式的阴阳人,王宝强式的丑角、傻蛋,李云龙式的土匪、兵痞----
理性的、激情的、戏剧的‐‐
这才是文学的正途,文学的戏剧回归,是中国文坛产生大作的机枢和转机。
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中国文学,久已习惯了套路,那种给上级看的套路,那种为了评奖的套路,那种来自理论、照猫画虎的文学院、讲习班套路,那种主旋律的套路。
或者来一点现代派,非文学的东西,美其名曰:试验。
统统是死路,统统通向伪文学。
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真正的套路是深广的自然社会。
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红军长征,四渡赤水、强渡大渡河、强攻腊子口、雪山草地,都是打破套路。
红军长征,没有什么套路,就是强攻主题,就是半人半神,就是开路先锋。
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不要给我讲什么纯文学,什么小说理论。
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首先,小说,文学,是要感动人的,不是来学院派理论对号的,读者不是来分析小说的。
不能感动人,你把纯文学叫得震天价响,不如放一声屁!
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《水浒传》有很多意义,那是后人分析出来的。
老百姓看水浒传,首先是一个个栩栩如生鲜活生动的人物形象,李逵、武松、林冲、鲁智深----然后才是一个个故事,&ldo;高唐州&rdo;、&ldo;劫法场&rdo;----
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明白了上述道理,就明白了为什么&ldo;纯文学&rdo;是一个伪命题。
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