大的作品,也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰----不胜枚举。
小时代的,能写出好作品,但写不出大作品,他们的视野永远是小的‐‐场面有时候是亮丽的,旨趣永远是屑小的。
把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师,一些诺贝尔获奖者的作品,是不能放到一起的,放到一起,感觉是不一样的。
好的作品,大的作品,打开,摊放在桌上,一股生活的气息、时代的气息,人物的气息、那种深广的历史尺度感,一种立体的时空感‐‐扑面而来!
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简直就是世界本身!
活生生的气息‐‐亲切得闻得到青草的香味、鲜血和热吻的气息!
那种真实的气息!
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生活大于匠心,命运大于技巧,天与地,比激情更激动人心!
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《巨变警醒》时空穿越(1)
《巨变警醒》&ldo;退出中亚&rdo;时空穿越(1)
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《巨变警醒》1‐4节,全文22900字,是开篇部份,占全篇47万字的约莫2,非常精彩,绝妙穿越,令人眼花缭乱,经过疯子恶评以后,我们反而发现它是一篇绝好的文章。
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现在我们看,尽管经过黄易仙的糟蹋,但是《巨变警醒》1‐4节,反而显得气势峻突,辉煌不凡。
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开篇地狱大风,就是来造反的,它是来向文坛宣战的。它类似谵语,像红楼梦前言中疯疯癫癫的愚僧----你说他是《兵士日记》的一部份也可以,说他是作者诅咒也可以,总之,他预示了小说的风格怪异,和故事的卓尔不凡。
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接着以‐‐&ldo;平庸之子,无英华以自见,无名誉以震俗啊,呵呵。&rdo;&ldo;最后,我们做了很多事,都是人类的错误;我们织了很多梦,都是青春的迷途----&rdo;半是自嘲、半是自醒的两句话,透露着一种宿命的无奈,迅速接上明使臣在中亚的活动。
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