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第285章（第1页）

出现在电视节目中，坐在央视观众席上，穿着一样的贵宾服装、带着一脸同样的表情，发出同样的笑容，有时候手里还会拿着什么上面发给的发光长气球，露出身心健康的满足的神态的，无论是看&ldo;快女&rdo;做骚，还是中央级的骗子专家，装模作样地发表那些人知己知的所谓国际军事见解，昨天是关于伊拉克、今天是关于卡扎菲、明天是关于南海危局----都是这些人，春晚节目上看台里伴笑的也是这些人。

所谓&ldo;歌星&rdo;、&ldo;影星&rdo;的粉丝，都是这些人。

台上台下，欢声如雷，如泣如诉，如睹再生父母，一同表演愚人国、假大空、皇帝新衣新中国。

互相地说假话，互相地表彰，互相发勋章。

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受众、大众永远是稀里糊涂的，或者，可以轻易收买的。40年前，稀里糊涂地参加、哄起了文化大革命；21世纪，同样是这些人自发地，或者是轻易&ldo;运动&rdo;地，搞自愚愚众、自欺欺人、形式主义的所谓&ldo;红歌&rdo;演唱----何以不去想一想，中国革命有伟大的史绩，为什么一直到现在都没有世界级的文学形象出现，为什么至今没有一部伟大的交响乐----请回顾一下《帝国雄兵》第四部中亚战场五章大漠鸟鸣5他的梦境中‐‐曾借剧中主人公（实际上是中亚泥布拖地）之口发出的愤懑的、悲怆的抗议：

没有一支歌在世界传唱，没有一首诗在国际吟诵，没有一种舞曲在地球上流行，没有一个名字在人间称颂----到处都生产着鲁迅，没有中国的普希金----

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所以讲这一些，并没有丝毫贬损大众、受众的意思，只是说，包括我在内的大众、受众是很可怜的，包括我们的父母兄弟姐妹、包括我们的邻居、大街上的芸芸众生----在上帝的眼里，都是一群无辜的羔羊，它们嗷嗷待哺，觅食终日‐‐作为授众们的作家、文艺工作者、书籍提供者，不要给他们吃毒草，不要害他们‐‐给他们两本好书吧‐‐而不是化学快餐。

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当然如果你要写书换两个面包、或两套房子，或者廉价的快餐名誉，谁也没有办法。

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不要以为我在危言耸听，你的&ldo;畅销书&rdo;很快就会从青春粉丝的闺房里下架，打包进入下一级批发市场，或者是废品站的磅秤，或者是地摊上的一元本系列。

后记-艺术的真实

艺术的真实

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艺术的真实，有时候与意境、美、仿真的童话世界，是同一的。我们看《红楼梦》，从来没有怀疑它是假的，还有《水浒传》、甚至《金瓶梅》等等，中国古典名著，可是，它们是真实发生过的吗？

与艺术的真实对应的，是生活的真实，生活是艺术的基础，艺术、文学反映生活，是千真万确的真理。可是，我们看到有些作品，充分刻写了生活的真实，恰如&ldo;镜子&rdo;，为什么反而感到不&ldo;真实&rdo;呢？譬如说如果有一篇小说充斥了动物性的性爱描写，尽管呵呵，不管男女读者，会带来了一些性心理（生理）冲动（快感），可是你心里会说：&ldo;如果不这样写就好了。&rdo;潜台词是‐‐&ldo;如果是另一种写法可能更好----&rdo;，可是，作品难道不真实吗？

《帝国雄兵》中几次战例都是有史实的，甚至具体的战事都是有军史为资证的，可是整个故事却是虚假的，现在我要说，李沪生是不真实的，你相信吗？

艺术的真实与生活的真实，不同到底在哪里？

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网络的出现，网络语言的存在，创造了新的阅读，领会。人们对艺术的真实，已经不大在乎。实际上，很多生活内容的短平快、人物的精神心理反应，无论从授众，还是受众，都随整个社会生活内涵的扩大化、快餐化，而散漫化了。有些人甚至直接把自己周围的生活搬上舞台。但是审美的心理习惯，根深蒂固的&ldo;经典&rdo;追求，并没有变。譬如说，不管现代网络小说流行穿插一些火星文、不加提炼的日常语言、甚至像&ldo;童鞋&rdo;、&ldo;子弹&rdo;这样一些新的思维模块，你再去看《红楼梦》、《水浒传》----你的感觉像二十年前一样，没有变；你一样会承认荷马、莎士比亚、雨果----仍然是不可企及的艺术高峰。

像，尽管在玄幻、神魔一类的小说里，人类生活可以扩大到宇宙的无尽头边缘，作者的想象力可以大到无限，真善美的问题仍然在考验着作品一样；在现实主义一类的作品里，艺术的真实与生活的真实的关系处理，仍然是你不得不正视的入门槛。

值得庆幸的是，在现实世界政治中，很多利比亚人是出于恐惧而假意效忠卡扎菲的；在虚拟世界里，许多作家虽然表面上臣服于网络的淫威，但仍然矢忠于艺术的真理。

后记-意味和趣味

风气与风格

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不管黄土上吹的东南西北风，要吹自己的大风！

地狱的大风！

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不管社会上刮的什么风气，作者的风格独立，如海岸灯塔，虽九级台风强摧之，岿然屹立。

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你要让我打开你的作品，有一股大风吹来！

不要让我感到，你是一窝蜂地赶船，抢海，抓鱼潮‐‐改革啊、房改啊、股票啊、古代啊、怨女啊、青春啊、校园啊、励志啊‐‐统统是没有距离的语言。

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