性是人生的一部份,小说中的性描写当然无可非议,以道学家的眼光、恐惧、诅咒,来看待这个问题,已经过时了。但是问题仍然存在,伟大作家在作品中的性描写和我们一些作家,时下流行的一些写法还是有差距的。
性是美好的,青春是美好的,男女之恋是美好的,爱情永远是文学恒久的主题,绝不等于肆无忌惮的动物性描写‐‐性爱的诱惑力永远是心理的。性爱的心理描写,两性间的情牵梦绕相吸相期,才是永远耐人寻味、难忘终身的,也才是文学高手一显才华的地方。
细腻的感情分析,含蓄的性描写,是文学,是有魅力的文学,也是文学的魅力。
我至今仍感激于当年那个丑丫头脉脉含情的双目,和那欲诉无言的一缕心泉,她使我知道什么是美,在那一身破烂衣服后面遮掩的、永远也汲取不尽的心灵大海。
《帝国雄兵》中的爱情描写
《帝国雄兵》中的爱情描写
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严格地说,《帝国雄兵》因为偏重于军人的战场和军事行为,爱情描写的地方不是很多,也不是很成熟。
《帝国雄兵》中描写男女爱情方面的大概有这么几处,李沪生与露露的爱情关系,包括床第之爱,两个人的情爱描写一直到红木乡事件后结束,算是持续最长的一个。《热核战》中,青海基地军械连长赵忠诚出事故后,登车返乡一直到合肥市城防工事地道抢险牺牲前,对珍宝岛家乡妻子国花的思恋,尽管只是回忆中的几个蒙太奇,却有其动人之处;牺牲在铁列克提事件中五班长,至今我没有赋予他名姓的无名英雄(因为他是西藏原部队出事后逃出去的,不敢暴露自己的名字),与后来抽调师部做侦察员的藏族强巴,与央金三人之间的三角恋爱,强巴只是个陪衬,五班长已经有农村姑娘米国的恋爱信在先,使他在所谓的三角恋爱中,平添一种暧昧的桃色意味,这一清浅玩味的亵渎,很快被他铁列提克无名战士英勇杀敌的狙击手形象和山鹰一样扑下来拯救两个哈萨克斯坦小姑娘的壮举所取代,成为瑕不掩瑜的第一个英雄人物。
天山小木屋雪雪和&ldo;中亚泥布拖地&rdo;的爱情描述,已近乎于宗教圣徒般虔诚图解,似乎离我们尘世生活已远,说明过于理想化的生活,在目前读者的认识阶段,还无法点亮中国青年的心灯。
在小说黯淡无光的爱情描写方面,因为两个哈萨克斯坦小姑娘之一的娜塔莎的表现,而突然出现起色‐‐娜塔莎因为五班长的舍身相救,也因为姐姐的牺牲,对解放军产生了崇敬的依恋,这种朦胧的含混不清的爱,随着年龄增长,包含着执著坚定的性意向‐‐因为日记里有闵斌斌的名字,误认为死去的五班长就是闵斌斌,当知道五班长是无名英雄后,又执著地坚信五班长没有死而活在所谓的闵斌斌身上,且神秘地认为前者与闵斌斌是一个人,为了追求心中的偶像‐‐解放军的形象‐‐以一种近乎宗教的笃信和狂热,她偷跑到康西瓦,最后在15岁那年,再次单人独马跑西藏去找闵斌斌(心已暗生以身相许之意)-----直到在尾声前与早先在康西瓦认识的曾小兵,曾大军的弟弟,结成爱侣----娜塔莎无疑是小说爱情描写中横杀出来的、令人意想不到的黑马,小小可爱,女爱神,小公主娜塔莎,是小说成功塑造的最美丽动人形象之一。
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央金的美丽没有直接正面的描述,她的出场,在强巴与五班长夜间摔跤比赛时的一声甜唤,就已经打动人心;后来在李沪生回忆中&ldo;达旺逃跑&rdo;草堁中举手榴弹怒目五班长那一幕很玄幻;她的另一次出现在李沪生回忆中是山南草原牦牛群草豹袭击遇救后在马背上唱的一首情歌----直接出场就是李沪生夜赴米林县拉萨外围遭遇土匪包围央金来救及后来央金家中的过往,她的戏一直不重,一直到李沪生拿出五班长日记,她怀捧日记一声呜咽:&ldo;我一直以为我只能爱一个人的----&rdo;那种真挚深沉的爱,如火日煮海,砰然而出,感人心肺;而央金,一个淳朴藏族姑娘的心灵美丽,也跃然纸上!
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后记-题材和选材
题材和选材
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在铁扫帚把&ldo;题材决定论&rdo;扫除了以后,重大题材的写作也受到了忽视。文坛上,网络上可以说是空前自由,各种题材、任意题材,天马行空,任君驰骋。它带来了创作的绝世繁荣,但是,创作的结果,却并不见理想。
有一种说法,题材并不是当前作品平庸的病根。当然不是,任何题材写得好,都是好作品。可见,用题材来诊断我们当前创作的弊陋,确实不是原因。
但是,题材雷同,缺乏选材,却是当前文坛创作平庸的一个重要原因。为什么有时候,遇到一个题材,一窝蜂,一哄而上,结果,所有的作品都似曾相识,彼此彼此。
我个人的感觉,只要你作品里让我看到一丁点在哪里看过的影子,我都不会去碰它。创新多么重要啊,好像男人看女人,喜新厌旧啊,呵呵。那么我们的作家为什么要付出那么大的牺牲‐‐要去炒人家炒过的剩饭,写人家写过的东西呢?
要消除文学创作中的&ldo;抢盐&rdo;现象,个性独具慧眼,才能脚下掘金。
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