楫，北归秦川多鼓鼙。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。

晓发公安

北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。

邻鸡野哭如

昨日，物色生态能几时？舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。

出门转盼已陈迹，药饵扶

吾随所之。

这两首诗都是拗体七律，对于前一首，申涵光评曰：“有疏斜之致，不衫不

履”

，“律中带古，倾欹错落，尤为入化”

。

（《杜诗镜铨》卷一九引）方

东树则评曰：“笔势回旋顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽。

是

乃所以为古文妙境，百炼钢化为绕指柔矣。”

（《昭昧詹言》卷一七）对于

后一首，王嗣奭评曰：“七言律之变至此而极妙，亦至此而神。

此老夔州以

后诗，七言律无一篇不妙，真山谷所云‘不烦绳削而合’者。”

（《杜臆》

卷一○）这说明杜甫的拗律除了声律上较为散漫之外，在语言、结构方面也

打破了七律形式固有的整饬、匀称、精美。

所谓“疏斜之致”

、“倾欹错落”

，

“不衫不履”

，意即语气疏宕流转，对仗似对非对，语言不施丹彩，这些诗

在总体上呈朴老疏野之态，与那些精丽深密的七律大异其趣。

黄庭坚称之为

“不烦绳削而自合”

，方东树称之为“百炼钢化为绕指柔”

，其实是同一个

意思，即超越了七律固有的形式、格律以及传统的技巧、手段等等因素的限

1吴体是最早出现的拗体，郭绍虞先生认为吴体和拗体“亦微有分别：拗体可该吴体，吴体不可该拗体，