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小宛犹自追问:&ldo;梅?是不是梅英?你们当真见鬼了?看见若梅英了?&rdo;
仿佛是回应她的问话,蓦地又是一阵雷声滚过屋檐,会计嬷嬷再也禁不住,&ldo;啊&rdo;地一声,追着瞎子的后脚转身便跑,大辫子硬橛橛地在空中划了个折度奇怪的弧线,瞬时间消失在大门外。
余下的人也都一哄而散,留下小宛,站在打开的衣箱前,醉在一箱的粉腻尘昏间,只觉怪不可言。
那是一套结合了&ldo;女帔&rdo;与&ldo;古装&rdo;特点杂糅创新的一种新式&ldo;云台衣&rdo;,绉缎,对襟,上为淡青小袄,下为鹅黄腰裙,外披直大领云肩绾风带,镶边阔袖带水袖,周身以平金刺出云遮月图案‐‐亦同普通的&ldo;枝子花&rdo;图型不同,对襟两侧图案并不对称,而是浑然一体,合成一幅,做工之精美心思之灵动堪谓巧夺天工。
旁边更有一盛头面小箱,内里头花、面花、点翠、水钻、银泡、耳环、珠串、发簪……一应俱全。
小宛点头赞叹,很显然,这套行头出自独家设计,而非承袭古本,便与梅兰芳所创《洛神》的&ldo;示梦衣&rdo;、&ldo;戏波衣&rdo;,《太真外传》的&ldo;舞盘衣&rdo;、&ldo;骊宫衣&rdo;,《嫦娥奔月》的&ldo;采花衣&rdo;,《木兰从军》的&ldo;木兰甲&rdo;同理,那时的京城名伶很喜欢在一些古装戏的行头上自创一路风格,标新立异,争奇斗艳。
这,也算是最早的服装设计了。
只可惜,不知道这套&ldo;离魂衣&rdo;的原名该叫做什么?又为何后来不见有人模仿,至于失传?
一边看,一边已经不知不觉将全套装扮里三层外三层地披挂上身,略整丝绦,轻掸锦袍,忽然不能自已,水袖一扬,做了个身段,&ldo;咿咿呀呀&rdo;地唱将起来:
&ldo;他是个矫帽轻衫小小郎,我是个绣帔香车楚楚娘,恰才貌正相当。
俺娘向阳台路上,高筑起一堵雨云墙。
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正是那《倩女离魂》故事:官宦小姐张倩女与书生王文举自小订婚,两情相悦,却被势力母亲强行拆散,倩女因此重病不起,魂离肉身,于月夜追赶王生而去。
&ldo;从今后只合离恨写芭蕉,不索占梦揲蓍草,有甚心肠更珠围翠绕。
我这一点真情魂缥缈,他去后,不离了前后周遭。
厮随着司马题桥,也不指望驷马高车显荣耀。
不争把琼姬弃却,比及盼子高来到,早辜负了碧桃花下凤鸾交。
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渐歌渐舞,渐渐入戏,小宛只觉情不自已,脚下越来越迤逦浮摇,身形也越来越飘忽灵动,将那倩女离魂月下追夫的一段词唱得宛转低扬,回肠荡气。
风声雨声都做了她的合声伴奏,不觉吵耳,只有助兴而已‐‐
&ldo;向沙堤款踏,莎草带露滑。
掠湿湘裙翡翠纱,抵多少苍苔露冷凌波袜。
看江上晚来堪画,玩水壶潋滟天上下,似一片碧玉无瑕。
你觑这远浦孤鹜落霞,枯藤老树昏鸦。
助长笛一声何处发,歌矣乃,橹咿哑。
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漫转身,轻回首,长抛水袖,只听&ldo;哎呀&rdo;一声,却是袖头打中了迎面走来的一个青年。
小宛犹自不觉,眼波微送,双手叠腰下身做个万福,依然捏着嗓子莺莺燕燕地道:&ldo;兀那船头上琴声响,敢是王生?&rdo;
那青年倒也机灵,立即打蛇随棍上,回个拱手礼,答:&ldo;小生非姓王,乃是姓张,名之也,之乎者也的之,之乎者也的也,报社之记者是也。
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