&ldo;绘画类的东西，还算比较容易发现的，板子就不说了，至少作品本身都是由人手创造出来的。

&rdo;莱奥纳多带着苦笑小声说着，走到靠墙的柜子边，凝望着摆在那里的古旧石柱和黏土板等物，&ldo;相比而言，更麻烦的要数雕刻的铭文和碑文了，拉丁语级别的尚属简单，起码，意大利就没人能看懂象形文字和楔形文字，要是再写在古代的石头或黏土板上，就更不可能发现了!&rdo;

&ldo;确实也是啊……&rdo;卢多维柯顺手拿起一块黏土板，这是一份书简，据说制作于古代巴比伦时代，厚厚实实的，颜色发红，已经因为年久而变质硬化了。

不过，听了莱奥纳多的说明以后再一看，就觉得那上面画的楔形文字的排列格外不自然。

部分黏土板已经在保存的过程当中变形，厚度各处不一，尽管如此，刻在上面的文字厚度却几乎相同，很明显，这是有人后来重新刻上的，来替代那些风化后变得稀薄的文字。

&ldo;就这一点来说，雕刻也是一样。

因为雕刻的好处是比绘画更容易保存，所以相应地，随时间流逝而引起的变化也就难以弄清，如果经过名匠之手，估计能雕刻出跟古代一模一样的东西吧!&rdo;

&ldo;是这样吗?&rdo;卢多维柯反问道。

莱奥纳多回过头来，开心地眯缝起眼睛：&ldo;对了，毛罗&iddot;依，你想我为什么这么精通赝品的造法?&rdo;

&ldo;你说什么?&rdo;卢多维柯给冷不丁一问，眉头紧蹙起来，&ldo;说起来倒是，为什么呀?我倒没觉得你会对造赝品什么的感兴趣。

&rdo;

莱奥纳多一直就公开宣言，艺术家应该以自然为师，对那些大肆标榜师法古老文献，或依仗他人权威的人，他一直给予辛辣的批判。

很难想象，这样一个莱奥纳多会主动研究如何制作赝品。

虽然他也可能会嘲笑那些被赝品蒙蔽的人，但并非那种特别在乎的人，会亲自动手，去加害别人。

想到此，卢多维柯很是困惑，莱奥纳多则淡淡地苦笑。

&ldo;我这是跟老师学的，还去过好几次实际造赝品的现场呢。

&rdo;

&ldo;你说什么?你的老师……是韦罗基奥殿下吗?&rdo;卢多维柯惊讶地叫出了声。

韦罗基奥可是当代屈指可数的大画家了，其画室在佛罗伦萨也算是最大的，博学多才，尤其在金属工艺和雕刻领域，当代无人可及。

这样一个大艺术家却涉及古代美术品造假，想必一般马马虎虎的鉴定人是怎么也辨不出真伪的。

&ldo;不光是他哦，多美尼哥&iddot;格尔兰代约，还有德纳特劳，听说有段时间都牵涉到伪造古代美术品。

我还看见过我老师给刚铸好的青铜像上了一层跟古代雕像一模一样的铜锈，所有人都给骗得结结实实。

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