当然，公子楚的原型绝不是陈楚生，他来自于战国时期的公子无忌，另一个我喜爱的历史人物。

在《风玫瑰》里，我设想了那位惊才绝艳的公子无忌拥有了另外一个结局，不再是被君主猜忌后&ldo;饮醇酒、近美人&rdo;，自暴自弃郁郁而终‐‐他应该更强硬更冷酷，甚至取代嬴政、成为当时统一乱世的霸主。

此外，雷的原型是历史上服务于西泽尔的杀手：东&iddot;米凯罗特。

那个替西泽尔除去了无数政敌和情敌的神秘人，隐藏于黑暗，受命杀死了所有接近过旒克勒西娅的贵族男子，让那些尸体在黎明时静静浮起在台伯河上。

也有传言说，这个守护者心里其实怀着复杂的情愫，却只是作为一名旁观者守望了一生，终身不曾吐露分毫。

总而言之，《风玫瑰》里的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位‐‐就如雷后来所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

所以，从某种意义上来说，《风玫瑰》是一部反言情的小说:）

而对我来说，这是一次艰难的转身。

虽然彼此很熟悉，也很忍让，但对于独创性很高的写作来说，合作写作始终是非常艰难的，因为彼此牵制而无法发挥出百分百的能力，必须要削掉一些自己的锋芒来迁就彼此。

更困难的是，这个题材要求我必须在西方的大背景下叙事‐‐而这，正是多年来一直写东方古典背景故事的我很少涉及的题材。

三年来，几次增删，几易其稿，作废的稿件几乎可以另外结集出一本书。

然而成果也是令人欣慰的：一番磨练之后，我终于发现，原来我完全可以驾驭这一种全新的西方风格!

当我写到舞会、沙龙、弥撒、贵族间的对话和决斗时，那种感觉竟然是熟极而流，仿佛少年时熟读的《基督山伯爵》、《简&iddot;爱》、《呼啸山庄》等早就在内心深处悄悄生了根，十几年后终于有机会破土而出得见天日，自然而然的流泻于笔端。

于是，在《风玫瑰》之后，我发现舞台又扩大了一圈。

在长达两年的时间里，我们在网上进行了无数次讨论，讨论的内容往往类似于：

1

&ldo;妹子，七人党里设一个杀手够不够?&rdo;

&ldo;不行，这怎么够用?妹妹嫁到东方时总需要一个保镖吧?做哥哥的别那么吝啬嘛!&rdo;

&ldo;……。

那好吧，我弄两个杀手来。

你一个我一个，总够用了吧?&rdo;

2

&ldo;哎呀，凭什么要我把阿黛尔写成一个交际花呀!你太为难我了吧?&rdo;

&ldo;妹子你难道不觉得&lso;沙龙贵妇&rso;很华丽很糜烂么?写起来一定出彩，你应该挑战一下自我变身一回荡妇试试嘛!&rdo;

3

&ldo;妹子，能不能借你家的公子楚一用?我这里的一场戏需要他出现一下!让他抽时间从东陆来一趟翡冷翠吧。