道恩又换了一张图，这是一张星战的剧照，说：&ldo;而《星球大战》里第一次将高科技表现得有真实感，累年的建筑外表早已经破败不堪，用过的飞船表面坑坑洼洼，酒吧里聚集了佩戴着各式旧武器的各类生物……观众们能一下子觉得很有亲近感和亲临感。

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雷德利&iddot;斯科特就承认，《星球大战》&ldo;让我终于明白如何让未来产生质感&rdo;。

他后来依此思路拍摄了《异形》和《银翼杀手》。

《银翼杀手》里那座破败的未来城市，如今已成为电影史上设计的经典。

道恩喝了一口水，因为星战他也参与了，说：&ldo;这次还召集了1650人共同进行打造星战。

共有65位真人演员扮演的角色和42个由计算机制造的角色。

该公司动用四分之一的监督来同时分担负责这部电影。

每一位监督都要负责多个动作与视效的镜头画面。

最终，在电影中，光剑打斗再次升级，大场面的战争场景也是前所未有的壮阔，大量从未在银幕中亮相的飞行器都快速地粉墨登场，也出现了大型战舰互射这样令人血脉贲张的爽快镜头。

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道恩不断地切换着屏幕上的图，特效壮阔得让人眼花缭乱。

道恩和克莱尔解释了一下原理：&ldo;看这两幅图，一幅是实拍场景，一幅是电影中呈现出的场景。

其实拍的是一条普通的街道，但通过数字绘景，就可以添加很多科幻元素在里面，比如横在空中的高架桥，远处耸立的未来派高楼等等。

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然后又聊到传感器：&ldo;衣服装着传感器这种表演要求演员有极其丰富的想象力，他们往往是套进紧身连衣裤中，衣服外面埋有不少传感器，然后演出自己扮演的角色，经过数据传输后，电脑再进行后期加工。

未来世界的街道都是画出来的。

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就像是现在，有很多全球畅销的电影哪怕在十年前都是拍不了的，比如《复仇者联盟》、《返老还童》和《少年派》，剧本再精彩也只能关在studios抽屉里落灰。

正是视觉特效承载了人类的想像力，扩大了电影的边界。

道恩说得很好。

详细又易懂。

这时克莱尔却仿佛想到了什么，突然说：&ldo;等等。

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道恩停下来放ppt的手，问:&ldo;怎么了？&rdo;

克莱尔喊停了他，真实有质感的皮肤，未来的街道，传感器特效，科幻元素，飞行器。

想到了一些东西。

她越来越激动。