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第58章（第2页）

野梅居士&ldo;咦&rdo;了一声，这种勾花的手法画梅，他是首次见到，而这之后的过程更是令他惊异不已‐‐

时人画梅多以疏枝浅蕊，李青筠的梅花却是丛丛簇簇，间疏有致，但觉曲枝重叠之间，生机盎然。

待到李青筠提笔点蕊的时候，野梅居士的眼睛更是瞪得大大的。这种几百年后方才现世的&ldo;破蕊之法&rdo;于今即现，自是新奇无比，乱拈轻点，似须似英，正是后代的书画名家王冕独创的野梅画法，零而不散，挥洒写意！

随着朵朵白梅渐次成形，风姿绰约跃然纸上。

&ldo;墨梅！&rdo;野梅居士神情似明悟、似赞赏，紧紧盯着画中的朵朵白梅。

众人也暗暗称奇，现在大家渐渐看明白了，李青筠的画法水晕淡墨、浓淡相间，根本就没打算着色。

自有绘画赋彩以来，作画讲求写实精细，画必着色。直至本朝山水景物开始做为画作的一大主题后，开始浮现诸如&ldo;没骨法&rdo;这样的新画法，近年来也有人尝试墨法作画，然而这种水晕墨章的手法从未得见！

正当诸人不解画面上为何有大片留白之时，李青筠竟然在墨梅之侧画起了松、竹，这三种草木固然均历寒冬，又如何交叉生长于一处，出现在一幅画作之上？

众人不解的目光相互交流一番，虽困惑却没有嘲讽，更无人出声打扰，主要是因为李青筠前面的冲击太大了，到这里纵有疑惑也不能妄下判断。

整个画面全部以水墨深浅凸显层次，松竹梅相映相趣，虽不设色，然远近高低、寒暖晦明之妙堪称绝奇。

白梅清雅高逸、翠竹挺劲洒脱、苍松浑朴自然，团团化开的水晕时见冰雪严霜，时觉烟雾空濛……

如果说杜子瑜画的是隐士逸趣，裴峻崧笔下的是贤者高洁，那么李青筠的这幅水墨就是仙人之境，即便浅傅淡粉都嫌污了颜色、俗了笔端！

草字成书，一气呵成，挥手写就的题诗飘如游云，其字如下：

&ldo;冷骨凝香凌风雪，

苍姿劲节履霜冬。

百卉千花皆面友，

岁寒只见此三人。&rdo;（注1）

众皆动容，良久无声。

&ldo;岁寒三友&rdo;的说法彼时尚不曾有人提出。终南三隐以志趣相投结为知交好友，并以兄弟相称，于今二十余年矣！恰为凌冬草木，自比风节，并未做他想。今日李青筠一幅水墨画作，寄物抒情，不仅点出了三位名士的高洁情怀，亦道出了三人之间深厚的情义！

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