我们所处的世界是由速度所标识的：历史变化的速度，传播的速度，以及人与人建立联系的速度。

巴黎的历史变化速度很慢，正如丽兹酒店哪怕多次翻新，依然保留着那些古董家具、油画和金天鹅水龙头。

历史的改变都是审慎的，移风易俗是一件困难的事情，很多传统或者说符号，一旦改变，之前的一切，都会被封进墓里。

世界各种信息的传播速度很快，以至于不用请导游，也能快速地在网上找到一座陌生城市里值得一去的地方。

信息的传播速度背后是一种新质生产力，会成为塑造新生活方式的主要力量，去冲击那些试图保留传统的，所谓落后的地方。

速度的对抗，快慢的参差，会制造一种不连贯的矛盾。

当然，速度快的一方，总能对慢的一方造成倾轧，法国哲学家保罗·维利里奥在《消失的美学》曾提出过【停滞就是死亡！

这个世界的普遍法则也正是速度政权统治的法则。

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这个世界上，快对慢的容忍度是有限的，而人与人之间关系建立的速度是有参差的。

当间岛还在认为凤凰院遥加是一个她不愿意去占便宜的陌生人时，不死川已经挽住凤凰院的胳膊，迈进街道老旧电灯投下的一个又一个光圈里。

她们走的很快，在队伍的最前面，一问一答讨论着什么。

凭借良好的听力，浅间能听出大部分都是凤凰院在问不死川问题——比如不死川对拿破仑、罗伯斯庇尔、戴高乐、皮埃尔神父、路易十一至十六、安托瓦内特、贞德、大胆的查理、蒙莫朗西、杜伦尼、旺多姆等法国政治军事人物的看法。

博览群书的不死川，并不了解那些公爵伯爵的名字，浅间也不太了解，以至于很多人名他也只听了个响，根本不知道凤凰院在说谁。

但有一点很明确，凤凰院表面在聊法国人物，实际在测试不死川的政治光谱。

不死川则更愿意和凤凰院分享那些18-19世纪在巴黎名重一时，作品被卢浮宫收藏的女画家，比如伊丽莎白·勒布伦、安妮·科斯特、玛格丽特·热拉尔、阿德莱德·吉亚尔等等。

当凤凰院家的大小姐发现每个人都有知识盲区后，收敛起了对不死川的嫌弃，不死川敏感地捕捉到了这个变化，将凤凰院搂得更紧了。

凤凰院又露出了苦恼的表情，对不死川的热情完全招架不住。

跟在后面二见、间岛她们，和凤凰院遥加的交流甚少，她们应该共同参与了2次集体活动，仍然没有成为朋友。

浅间和管家秋叶为几人介绍着沿途的建筑，巴洛克、新古典主义、装饰主义等风格的典型特征，这些凝固的历史，又如一场流动的盛宴，铺陈在里沃利街左右。

8月的巴黎人，大多去南法度假，因此街上的面孔，大半都是游客。

不少人成群结队骑着自行车，从浅间他们的身边经过，女孩子们收获了不少轻佻的口哨声。

而浅间则被不少人称作[Kev凯文]，浅间不知道这些人在玩什么梗，应该不是什么好话。

走过马路，沿着杜乐丽花园的铁栅栏向东走，波奇被公园里的摩天轮和落日飞车等游玩设施吸引住了，游乐场。

不死川也注意到了身侧的热闹，主动走进了杜乐丽花园，准备从花园的内部路，走到装饰主义博物馆和巴黎春天百货，也就是晚餐地点那里。

没想到这么大的花园，路面多是泥巴路，还好巴黎不像伦敦那么多雨，不然这个杜乐丽花园可能要变成忧郁泥巴花园了。

作为巴黎第一区最古老的法式花园，杜乐丽花园和那些皇宫一样，成为了老百姓们的休闲场所，浅间非常喜欢这一点。

板凳上也没有像纽约旧金山的公共座椅，加上什么防流浪汉的脑残设计。

这番平等而悠闲场景，浅间曾在地坛公园体验过。

那些坐在绿色板凳，以及躺在草坪上享受日落的人们，从他们悠闲的姿态、随意的打扮，还有仰望天空的动作上看得出，这些是没钱出去度假的巴黎土著们，他们似乎在重新确认，巴黎的天空哪一片是属于他们的。

一行人路过一个圆形的大喷泉水池，大摇大摆从他们眼前路过的肥胖鸭子们，让大家感觉有些新奇。

波奇领着大家走上了花园里的中心大道，这条路再走600米就到目的地，而距离目的地200米处，便是著名的卢浮宫。

值得一提的是，鲜花不止属于巴黎的春天。