感谢十一届三中全会以后的党中央，实事求是，认真查明了所谓反革命&ldo;5-16&rdo;的问题纯系叛徒江青一伙对革命同志的捏造和陷害，我这才得到彻底平反，恢复了组织生活，并急迫地拿起笔来，想在虎口余生里为青年同志们写一点读物。

江青的文艺观也是极左的。

她主张改变原《白毛女》中有关杨白劳的形象，要杨白劳这位善良的自认命苦的佃农，挥起扁担与地主决斗。

在京剧《沙家浜》里，她主张改变以阿庆嫂为核心人物里应外攻的原结构，反宾为主，使郭建光和阿庆嫂各自为政，形成两将军的局面，从而破坏了原剧风格的统一和艺术的完整。

她借口戏剧革命，借口把帝王将相才子佳人赶下舞台，只允许编创从一九二一年共产党成立后的革命题材。

当时有一个以&ldo;红灯照&rdo;为题材的剧本让她去看，她竟说根本没时间看这些旧的题材。

这就是说，从武王伐纣到农民起义到辛亥革命连五四运动的历史，都在她的极左观点下被排除了。

因此我每每说，当前创作上某些自由化倾向的出现，除却其它因素和条件外，在一定的程度上，也是对&ldo;四人帮&rdo;极左的文艺观的不满和惩罚。

资产阶级自由化的思潮，在我们的社会主义国家里行不通。

因为自由化无非是要摆脱党的领导。

不要党的领导，工农兵和广大知识分子都通不过。

其实搞创作的绝大多数人中，都不反对党的领导；都拥护并要求党来领导。

要点在于领导得好；严格按照党的文艺政策办事。

要设法消除文艺界存在的营私和派性，公平对待老中青文艺工作者；按照具体情况给创作者以生活和写作的条件；最后用各种好的手段使社会上涌现出更多更好的作品来。

最近几年，我深深感到生活对创作特殊需要。

我的弱点仍是生活底子薄。

前些日子为写一篇纪念性的文章，往返三千里，访问了几十个人，这样写起来才感到有事可叙，有话可说，也深深感到现实主义特别重要。

不扎根于现实生活，一切理想或浪漫都将成为子虚或画饼。

我再重复说一遍，现实主义实在可贵，我国已往的大作家大手笔们，对所描绘的事物非常熟悉，写起来一丝不苟。

他们理想和浪漫不是凭空制造，不是虚无幻想，多是从踏踏实实的生活基础上，涂了浪漫主义彩色的。

一个作家面对政治环境发言，面向社会生活说话。

说出来要亿万人听亿万人看，中国人看，外国人看，甚至后代人也世代流传着看。

这可不是小道（虽小道必有可观者焉），是一种非常严肃的大事。

不能轻浮儿戏，不能率尔操觚。

作家要爱人民爱社会主义祖国，要对生活忠实，说老实话说良心话，不说假话，不说违反自己心意的话。

我在前个重印记里说过违心的话。