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浪漫之外,黄药眠也渐渐看出一些名堂。
创造社原班底都是留日的,而且还都是东京帝大的,对于日本其他大学的有点瞧不起。
比如郑伯奇、穆木天等京都帝大生,在创造社里属于次要人物。
至于西洋留学生,如果文学主张相同,也可以适当引为羽翼。
而国内大学毕业生,则一律被看成&ldo;小孩子&rdo;。
那个又会画、又会写的倪贻德,就愤而发誓:再也不当这个&ldo;小孩子&rdo;了!一跺脚去东京了。
黄药眠和几个小伙计也议论老作家:郑伯奇并没有读许多书;蒋光慈小说人物扁平,没有立体感;郭沫若有才气,但对下一代的发展和培养却不很关心……
黄药眠这一代登上历史舞台是到了20年代末、30年代初,那时又一批留日生,李初梨、彭康、冯乃超等,回国了,大搞普罗文学,创作社向左转向,黄药眠也跟着转了。
其时,世界范围内的&ldo;红色30年代&rdo;成为新的时代风潮。
1928年黄药眠入党。
开始是参加学习讨论。
他记得讨论过当时中东铁路由国民党收回国有、是该反对还是支持的问题,陈独秀&ldo;托派&rdo;问题等。
因为共产党是工人阶级政党,所以会议就由工人阶级来主持,那是创造社出版部新来的一个售货员,当然省委还是要派人指导的。
有时会议就在虹口公园草地上举行,先痛骂蒋介石,然后每个人汇报情况,外人看过来以为是游园活动。
新一代上台总是要挑战旧权威,创造社二代挑战鲁迅,指他为&ldo;封建余孽&rdo;,是应该被超越、被打倒的障碍物。
这一顿批,逼得鲁迅去学习唯物主义,看看自己是不是真的过时了。
&ldo;左&rdo;得激进。
到李立三主持中央工作时,更是&ldo;左&rdo;得盲动起来,大搞飞行集会。
看当时人回忆,这飞行集会很像今天的&ldo;快闪&rdo;‐‐约好时间,三三两两来到指定地点,时间一到,燃放鞭炮为号令,大家聚到一起,喊口号、散发传单,用砖头砸破公共汽车玻璃,几分钟后租界里的巡捕、印度红头阿三闻风赶来捉,大家就迅速散了。
当时蒋光慈已改名&ldo;蒋光赤&rdo;以显示其革命颜色,飞行集会时,他穿着西装,带着漂亮姑娘,一旦巡捕来了,他就和姑娘溜进咖啡馆,巡捕自然抓不到。
还有杜国庠老先生,在潮汕一带是赫赫有名的&ldo;四大寇&rdo;之一,被悬赏一万买他的头,好不容易逃到香港,才转来上海,就被分配去发传单。
他眼睛不好,腿脚也不灵便,只好深夜出动,在僻静小巷往人家门上贴传单。
被人发现,就跌跌撞撞逃走。
立三路线下,组织损失三分之二以上。
黄药眠所在小组,八个人就有五人被捕。
他们基层支部向上反映,认为这样做法不对,特别是有公开职业的党员暴露了之后就难以立足,反而失去了宣传阵地。
结果被批评为&ldo;充分暴露了小资产阶级的怕事、怕死的劣根性&rdo;,蒋光赤干脆被开除出党。
那时一个季度总要搞一两次飞行集会。
女作家丁玲是不愿参加这类活动的,她要在家里写作,但她的丈夫、诗人胡也频积极投身其中,后不幸被捕,是&ldo;左联五烈士&rdo;之一,与鲁迅喜爱的《二月》(解放后拍成电影《早春二月》)的作者柔石一道,血洒龙华。
鲁迅写了著名的《为了忘却的纪念》,&ldo;忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗&rdo;的著名诗句,亦感兴于这件文坛惨祸。