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火车与电影都是西方人发明创造,拍火车电影也似乎是他们更擅长。
在西方,火车电影是一大类,正如西部片、公路片也各是一大类。
火车电影中所有故事人物都集中发生在火车这个封闭空间里,是一种相对而言的隔离、悬隔状态下人的展现,没有外部环境可以借助,也没有外部因素干扰,于是人物形象被放置在最为突出的位置,往往要求塑造出各色鲜明生动的人物群像。
这类电影能让演员过足戏瘾、彼此飙戏,也最好以高片酬请演技派出演。
一般而言,火车电影适于那种侦探破案或者突发事件,这是由火车特定的空间、时间决定的。
中国观众熟悉的火车电影也正是这两类,一部是《东方快车谋杀案》,一部是《卡桑德拉大桥》。
火车电影也可以搬到船上,相对的影片是大侦探波罗的《尼罗河惨案》等系列豪华游轮片和《苦海余生》、《泰坦尼克号》等,同理,火车电影也可以搬到飞机上、飞船上,总之是封闭的空间。
因为火车电影的理念是西方的,用来衡量我国的火车电影都觉得学得不够彻底,主要是没有严格限制时、空。
《铁道卫士》是一部关于保卫抗美援朝补给通道、与暗藏特务斗争的火车电影,特务在铁轨上楔钉子企图颠覆火车,安装炸弹妄图炸火车,都在最后时刻被公安人员解除。
公安在奔驰的火车上与特务搏斗多时,但还是有大量火车以外的背景。
《戴手铐的旅客》也是一样,虽然故事主要发生在火车上,却安排了不少回忆,突破了火车电影对于时空限制的规定。
不知是中国导演没学到家,还是根本不太在意西方标准那一套?
其实火车就是个背景,道具,怎么用都成,只要能让人记住。
有一部反特电影,特务在火车站向人问:火,火,火车误没误点?对方送上打火机,并告诉他,火车没误点。
后来公安大海捞针一般挖这个在火车站调换提包、盗窃秘密图纸的特务,女公安反复念叨这句话,不明白有啥含义。
她的小女孩笑了,说,妈妈结巴了。
一语惊醒,原来特务是结巴。
于是再审特务,公安语速颇快地激怒特务,最后一句经典对话是:你火什么?特务一着急,口吃起来:谁火,火,火了?于是特务暴露了。
整部电影就记住这两句。
闲话凌叔华
作家凌叔华的文名,现在一般人不大了然;也许介绍她的丈夫就是那个被鲁迅骂出名的、写作《西滢闲话》的陈源陈西滢,或她的异国情人是大名鼎鼎的女作家弗吉尼亚&iddot;伍尔芙的外甥、英国文化精英荟萃的布鲁姆斯伯里小圈子的宠儿,更容易引起人们&ldo;啊&rdo;、&ldo;噢&rdo;的认知兴奋。
如果再说到徐志摩引她为红颜知己,让她代为保管私密日记、书信,而美女加才女的林徽因,为要得到、看到这些东西,情急之下,在给胡适的信中全然没了风度、近于叉腰开骂凌叔华……这些类似八卦的民国旧事,且慢,先说正经的‐‐