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我仰望鲁迅的伟大,但这些&ldo;小&rdo;的地方,也常会使我感到鲁迅可亲、可爱,以至有时兀自哑然失笑。
艾玛去逛世博会
一百多年前,艾玛跟着情人去逛世博会。
艾玛,她在中国众所周知的名字是包法利夫人。
法国小说家福楼拜先生于1857年出版他的著名小说《包法利夫人》,其中就加进了1855年巴黎世博会场景‐‐当然是经过艺术变形的‐‐小说中叫做农业展览会,那也是人头攒动,场面热闹,彩旗飘扬,旗子上面写着&ldo;商业&rdo;、&ldo;农业&rdo;、&ldo;工业&rdo;、&ldo;艺术&rdo;(这正是那年巴黎世博会主题),州议员激情演说,什么&ldo;到处的商业一片繁荣,艺术一片繁荣……到处的新交通路线……我们巨大的生产中心又恢复了活力……我们的港口货源不断,我们的信心得到恢复……&rdo;
就像托尔斯泰在《安娜&iddot;卡列尼娜》中一再写到火车,火车站,福楼拜也是赶时髦‐‐世博与火车都是新事物,在没有电视、网络的时代,新事物还是靠作家的一支笔来描绘、传播。
而小说中加进这些时髦的物事,该也是小说吸引读者的一个噱头吧。
中国最早接触世博会的人都是时代潮头上的人物,像梁启超、张元济等等,他们放洋海外,见多识广,都曾表达过中国应当参与到世博会中去的强烈愿望。
而1925年巴黎世博会上中国的缺席,也使几位中国留学生大受刺激。
这几位日后也都是有头有脸的人物:徐悲鸿、蒋碧薇、张道藩、谢寿康、常玉、邵洵美、刘纪文等。
这帮年轻人以学美术的居多,对于这一届以装饰艺术及现代工艺博览新风尚为主题的世博会,他们自然感兴趣。
还没进大门,就被吸引了,悲鸿和道藩赞美大门上的图案有东方情调,碧薇说可以绣成花边滚在袖口上。
邵洵美喜欢一家香水铺,翠绿的门面如光洁的宝石,中间嵌着几个细长的黑体字母,芬芳幽雅。
每个建筑代表了各国的风格,不用挂国旗就猜得出来。
他们一一看过去,始终找不到中国馆。
邵洵美在日后所写的文章中写道:
这事情本来并不出乎我们意料,可是我们都表示一种诧异而又气愤的样子。
&ldo;粉白墙壁,乌黑大门,也不会有什么好看。
&rdo;我不得不想一句话来改换一些空气,但是老谢却很严重地责备我说:
&ldo;这一点你不明白了。
我们中国艺术的高贵便在这上面。
你以为它单调,可是单调到了艺术的境界便变成最可佩服的拙朴了……这是现代艺术的精神。
看前世的艺术,复杂到了奢侈,华丽到了鄙俗,正像一只苹果,太熟了会有一种腐味,带生些咬上去便有一股清香。
艺术也是这样,所以原始艺术,经过了这许多年代,总不惹人厌烦。