而且武大郎在图画细节和色彩上的处理手法,也显得极其高明,因此画出来的画就和真东西一模一样了。
这等写实到极致的画技,据郭京等人所知,并不是以往任何一位大家所创……很可能就是武好古开创的技法!
而能够开创出一种高明画技的画师,毫无疑问就是一代宗师!
“大郎,你这画拿到大相国寺市集上去,上百缗都卖得出去啊!”
和郭京、刘无忌一块儿到来的青年和尚马上给尚未完成的画作估了价,他就是在大相国寺出家的傅和尚。这和尚虽然出了家,但是并未看破红尘,依旧和在潘楼街厮混时一样,兼职当书画文玩私牙,只是活动地点从潘楼街换到了大相国寺。
前日郭京和刘无忌刘道士去大相国寺寻他时,将武大郎准备放开手大干一场的事情告诉了他,因而今天他才郭京、刘无忌一起过来画斋。
傅和尚顿了顿又言道:“你有这等功力,何必再临他人的画?”
“是啊。”郭京附和道,“便是画圣在世,怕也画不出这样的画吧?”
刘无忌也说:“至少在当今,大郎的界画可称一绝了。”
武好古闻听,微微一笑:“三哥,小乙、和尚,你们都快把我夸上天了。可惜他们(指做局对付武家的人)要的是画圣、书圣的宝贝,不是我武大郎的画儿。”
“那这画是给谁的?”傅和尚问。
“给王驸马府上的高俅画的。”武好古笑道,“不知能不能入了王驸马的法眼?”
“自然能入的。”郭京肯定地说,“等到王驸马看了你的画,说不定就会保你家则个了。”
“光是看恐怕还不行。”武好古轻轻摇头,“得等他临不出我的画,才会知道厉害。”
“什么?王驸马会临不出?”傅和尚一愣,“他可是工笔大家啊。”
王诜在画坛上的地位可比他在官场上高多了,而且他善于临摹名家作品的名气,在开封书画行中也是尽人皆知的。
武好古摇摇头:“他临不出……只能摹!”
临,是照着原作写或画;摹,是用薄纸(绢)蒙在原作上面写或画。
因此临难而摹易!
而不掌握后世的透视法,想要很快临出武好古的这幅画几乎是不可能的。
所以王诜得到这幅画后,一定会茶不思,饭不想的……而这就是武好古想要达到的目的。
因为武好古知道,驸马王诜有一位书画上的忘年之交,名叫赵佶!
第一十章一纸万缗(二)
“王驸马临不出,还有他在书画一途上的至交好友们都可以来试试。”
武好古一边说话,一边仔细收拾清理画具,“等到他们都临不出了,我的画才会值钱,就是一纸万缗也是可能的。”
“一纸万缗?”
傅和尚惊道:“黄家富贵、徐熙野逸也不过如此吧?”
黄家富贵多指黄筌、黄居寀父子(黄居寀还有两个兄弟,也是黄家富贵一派,不过他们死得早,留下的作品不多)的作品,而徐熙野逸则是指南唐大画家徐熙的作品。和喜欢花团锦簇的黄家父子不同,徐熙的画作注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露潇洒的风格,在五代末期和大宋初年时是可以与黄家富贵并称的流派。而黄居寀和徐熙的真迹,如今在潘楼街市上也就卖个几千缗一万缗的。
“这武家写实倒是不在富贵、野逸之下,只是一纸万缗……除非……”郭京看了看武好古,微笑不语了。
万缗可不是小钱,对于活着的画师而言几乎是不可能达到的天价。
当然了,画师拿不到的高价,换成王诜、蔡京、苏东坡、黄庭坚这样的大官僚就不是问题了。
在宋朝的书画行,书画师的作品和精通绘画、书法的士大夫官僚的作品可不是一个价钱。
一方面书画师的地位本就不能和贵族官僚相比,他们的作品自然要被低看;另一方面书画师靠卖画写字为生,作品的供应量大,而贵族官僚不靠卖画写字吃饭,作品的供应量小,自然容易炒高了。
郭京说的“除非”,就是说除非武好古去中个进士,否则他的画要在他活着的时候卖到一纸万缗是不大可能的。
只是郭京还不知道眼前这幅《桑家瓦子图》所展示的还不是武好古全部的本事。
武好古在另一世中真正拿手的超写实主义油画!虽然不是什么大师级的画家,但还是有些真功夫的。只要他能凑齐制作油画的材料(画具好弄,困难的是颜料、油和合适的画布),他画出来的人像或是景物,就能让王诜等人摹都摹不出来!
因为线条轮廓可以摹,但是西洋油画特有的丰富和逼真的色彩,是北宋的中国画家们无法模仿出来的——这并不是说油画技艺就高于国画,而是双方处于不同的体系,因此很难模仿对方,就是摹都摹不出来。
到了那时,武好古的画就会拥有足够的稀缺性和研究价值——东西方绘画不是一个体系,但是却可以互相借鉴学习。对于赵佶、王诜、米芾这样的大家而言,万缗又算得了什么?
而这些人一旦出高价求购,那么就一定会有人跟风,到时候武好古的画就能“炒”起来了。
这艺术品的价值,很大程度上是“炒”出来的!来自后世的武好古,自然知道这个门道。
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