我哑巴了，看着老板，他丝毫没有对不起我，但是此刻我无比庆幸自己没有退缩，决定发了那条微博。

我坐下来，接过了那盘铁板牛肉粒。

老板在料理台后和我唠嗑：&ldo;你那首《地球上某个无名日出》我太喜欢了，老让我想起年轻时在冲绳野那些日子&rdo;

我笑呛了一口，还真巧，这样看，您也算是我的子期了

老板问我接下来打算怎么办。

我的麻烦其实已经被塞林格解决了，现在换我成为舆论中有利的一方了，可是塞林格却可能要面对小川这个麻烦。

老板看着手机，啧啧感慨：&ldo;不过塞林格真是有种，没想到他会声援你，像这样的rocker真是不多了！

&rdo;

我觉得现在还瞒着老板有点忒不厚道了：&ldo;其实他是我boss。

&rdo;

然后如愿听到了手机砸在台子上的声音。

&ldo;什么意思？&rdo;

&ldo;就……我不是经常和你聊我boss嘛，就是塞林格。

&rdo;我说。

&ldo;等等，就是那个节假日也让你加班，被我骂没人性，还撬你墙角和你暗恋对象好上‐‐&rdo;

我忙抬手纠正：&ldo;是朋友！

朋友！

&rdo;

老板张口结舌地瞪了我有一片牛肉的时间，在我小心夹起第二块时爆发了：&ldo;臭小子你居然瞒了我这么久，肉还我，不给了‐‐&rdo;

&ldo;我也不想吃这个的啊，我想吃的本来是拉面啊！

&rdo;

我们俩都拽着盘子不放。

&ldo;你这个得了便宜还卖乖的……你们中国人怎么说来着？！

小兔子！

！

&rdo;

这下我真快把嘴里的东西笑喷出来了，是小兔崽子吧大叔……

第38章

我在网上找了一下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经凌晨了，感觉心里稍微有了点谱。

小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的著作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那么编曲这块儿是可以放到作曲中一起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有一些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。

总之，不能说我完全没有机会。

如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力一搏，输赢再论。

塞林格没有说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。

但是关于编曲是否也具有原创性，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。

虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为一种胜利了。

仍然有人坚持编曲是依附于作曲存在的，编曲不具有原创性，不该享有著作权，我可以和其他持反对意见的人一样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。

我可以举例说明，一些具有特色的、辨识度很高的乐器编排本身就是一种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然一体不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。