院子里形状各异的竹子大小排开，挤挤攘攘，几乎没有下脚的地方。

一贯淘气的小梨花也极有眼色地不敢再撒野，乖乖地在走廊里趴着。

魏宇澈扶着自己的腰，跌坐在垫子上抬了抬脖子。

梁舒站在齐腰高的锅前，拿一把火钳搅动着竹片。

夕阳从门外照进来，宽松的衣服被照出虚影，勾勒出她纤细的腰身。

魏宇澈在那个瞬间突然就明白了国画里工笔白描讲究的“精谨细腻，神韵生动”

是什么意思。

他匆匆将视线移开，盯着炉火一丝不苟，问：“这样就可以了吗？”

“还要再晒几天。”

梁舒声音里透着疲惫。

魏宇澈站起来，接过她手里的铁钳说：“我来吧，你去看火。”

梁舒本就累极，也不推脱，顺理成章地盘腿坐倒，将旁边刨出的木皮子，塞到炉火里。

“这么多料子够用不少时候了吧？”

梁舒点点头又摇摇头，“要看我状态吧。”

她决定重新拿刀那会儿，大门不出二门不迈，每天一睁眼，除了刻刀就是刻刀，好容易找来的一墙存货也不过只活了两个月。

竹刻就是这样，状态好能进入状态，一天进度飞快，若是心不能静，一切白扯。

很多匠人为了保持状态会选择隐居，与自然为伴，这不仅是为了远离喧嚣，更是想放慢生活节奏寻求自己内心的状态。

梁舒有意训练过一段时间。

国外没有竹刻，她就自己做了一套刀具，之后带着工具箱出入各种派对，cial结束就往舞池边缘一坐，点一盏台灯，开始精琢，效率虽不及一人静思，但也能做到保持水准。

“我很好奇，竹片才那么大，你要怎么弄成屏风那样的一大块儿呢？”

魏宇澈问道。

梁舒说：“那我就给你普及一下知识。

竹刻屏风常见的有两种，一个是镶嵌式，也叫作插屏，尺寸不大，以老红木做主体，镶嵌竹刻屏芯。

另外的是拼接式，足以落地的，尺寸也大，用竹料连接而成。

这两种都叫做翻簧，简单来说，就是把竹筒，去节去青，刨去青皮和竹肉，直到留二毫米厚的竹簧，再把圆筒簧破开一个口，煮、晒、压平、胶合或镶嵌在木胎啊，竹片啊之类的原芯上，然后呢打磨磨光，再行雕刻。

至于技法就更多了，看每个竹人的手艺选择，最常见的是阴纹浅线刻与薄浮雕。”

她说了一大通，从“翻簧”

开始，魏宇澈一个字都没听懂。

他问：“所以我们家的那个是什么款式呢？”

梁舒说：“还没想好，我得斟酌斟酌。”

虽然价格不是她跟魏爷爷商定的，但钱确实进了自己腰包。

不管于情于理，她都会想办法，让这钱物超所值的。

魏宇澈将竹子夹出来，放在厚厚的毛巾上，“行了，灭炉子吧。”

梁舒将灶口封上，拿一柄长瓢，舀了一半热水到桶里，跟魏宇澈一起将锅搬到了后天井。

热气蒸腾着，将她的脸也熏得红红的。

魏宇澈说：“梁舒，要是没我的话，你说你可怎么办呢？”

他本意是要讨句夸奖的，但梁舒不给面子。