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第84章(第1页)

“幸亏我母亲不知道我有个出演过《我的孩子们》的邻居,否则一定会驾车几百公里直接过来。再次恭喜你,这的确是个好机会。”

从大热的电视剧开始入行,有助于积累观众缘。这种方式跟伊芙直接出演电影又有所不同,形式上有差别,但归根结底没什么不同。

只不过在当下的好莱坞,电视剧演员想要转到电影领域的话,难度极大。在圈内有一种偏见,认为演员只有在电影圈混不下去之后才会去拍电视剧。

这种偏见一直到伊芙重生前都还存在,只不过那时候因为流媒体发达的缘故,越来越大的电影大咖选择了去出演美剧。

不少热门剧集的演员在电视剧播出时很火,可剧集一旦完结,他们就彻底被观众定型,不管出演什么角色都会像最有名的那个角色。

因此一般电影都不会找这类型的演员,担心被演员的角色人气反噬。

除开形象固定外,还有个原因就是片酬问题。热门剧集的演员动辄一集几十万美元,说不定还有分红拿,一季电视剧演下来收入几百上千万美元很轻松。

而他们去演电影的话,绝对拿不到这个数字的片酬。

既然如此,又有多少已经成名的电视剧演员在被别人歧视的状况下,还愿意降低绝大部分片酬去出演不被看好的影片?

没有哪个演员在入行前会想好自己要当什么类型的演员,他们并没有规划自己的职业道路,只要有合适的角色都可以去演,不管是电影还是电视剧,能留在好莱坞就行。

是现实将他们划分为了电影演员跟电视剧演员。

“我经纪人让我在这部电视剧里面争取多呆两年,好好磨练一下演技,积累点观众好感。这样就能跟其余人一样从这部电视剧里面冲出去。”乔什也是心大,他侃侃而谈道:“你知道凯茜-贝茨就是从这部电视剧出道的吗?”

伊芙茫然的摇摇头,“没有想到,她真的很厉害。”

凯西-贝茨可是凭借《危情十日》里面的恐怖女护士形象让无数作家都为之胆寒,要是每个读者都跟她一样暴力催更,那该多可怕!

那位女护士安妮为了防止作家逃跑,直接用大锤砸断了作家保罗的脚踝,并且还用止痛药控制住作家,成为影史上最令人胆寒的反派形象之一。

伊芙在准备《移魂女郎》里面黛西的戏份时,就曾经参考过凯西-贝茨的这次表演,两者情况有很大不同,但也有类似的地方。

比如黛西跟安妮都是一个有着精神分裂症的女人,有着反复无常的性格,能够迅速从甜蜜变成野蛮骄横。伊芙就行要学习她,怎么用一个普通的眼神传递出焦虑、恐怖、疯狂、敏感、错乱跟脆弱等诸多情绪。

不过安妮是一朵伤害别人的霸王花,而黛西则是被别人伤害的小白花。

现在身后的房间里面都还有《危情十日》的碟片,伊芙为了不被薇诺娜-瑞德跟安吉丽娜-朱莉给彻底比下去,自己做了相当多的准备工作。

“不只是凯西,你知道莎拉-米歇尔吗?她也是从这个电视剧里面出去的。”他看到伊芙有些茫然,忍不住提醒道,“《吸血鬼猎人巴菲》,她就是巴菲。”

“哇哦,你们这个电视剧真厉害,相信你肯定也是下一个明星。”

乔什还想再继续说,结果低头看了眼手表,整个人如遇雷劈,急急忙忙冲向楼下,“我今天的拍摄马上就要迟到了,下次再聊。”

“加油!相信你一定能成为大明星。”

日间肥皂剧就是这样,几乎每天都要播放一集,拍摄人员不会有大长假,有时候一天会拍摄五六集出来。

等乔什离开之后,伊芙便走进自己房间,她嗅了嗅没有异味后,便将椅子从门口搬进来,终于可以舒舒服服开空调了!

她现在还有一堆作业没有来得及查看,比如杰克-尼克尔森主演的《飞跃疯人院》,看看正常人男主角是怎么装作精神异常,从而被送到精神病院的。

值得一提的是,《飞跃疯人院》里面的临时演员都是真正的精神病患者,这让伊芙可以趁机观察一下真正病人是如何行动、说话的。

恰好《飞跃疯人院》跟《移魂女郎》的故事背景都是在二十世纪六十年代,它们其实有着相似之处,只不过前者是,后者是人物自传。

要理解故事内核,就离不开时代背景研究。

六十年代正好是美国社会动荡不安的年代:第二次世界大战结束不久,东西方因为意识形态差异导致冷战开始;麦卡锡主义横行;民权领袖马丁-路德-金倡导的黑人运动如火如荼;美国人民敬爱的肯尼迪总统被暗杀等等。

而六十年代的这些年轻人,则是被称为垮掉的一代,他们反对主流文化,反对正统社会,反对美国的传统价值观,不上班上学,整天聚众玩乐。

《移魂女郎》主角苏珊娜就被护士、心里医生、精神病院院长看作是垮掉的一代,看起来似乎并没有什么心理疾病,认为她是被宠坏了、不想去上班的小女孩。

正因为黛西的死亡,苏珊娜的疾病不药而愈,接受了自己生病的现实,不再反抗,从而回归到正常生活中去。

伊芙的小本本上面写了许多自己的感悟,唯一让她难受的是无法使用电脑跟网络,她打算跟父亲联络一下,看看能不能买个笔记本电脑。

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