「为什么不喜欢录音?音乐家希望留下自己演奏或指挥的纪录，不是很正常吗?」

「并没有直接向本人确认原因的纪录。

不过有种说法是，他和他父亲埃里希之间僵持不下。

埃里希克莱伯也是风靡一世的伟大指挥家，据说克莱伯受不了别人将父亲的音乐与自己的音乐相比较。

」，

「原来如此。

既然是父子，两人的音乐都留下纪录的话，的确会被人出于好奇而相提并论。

」

「无论如何，他的音乐人生从一开始就和父亲纠缠不清。

他是在波茨坦的剧院首次正式以指挥家身分登场的，但这时候仍得到父亲的从旁协助，可另一方面或许是为了隐瞒这个事实，他使用了艺名卡尔凯拉。

」

「什么?这跟哪个国家靠父母光环加持的星二代一样嘛。

」，

「他的父亲埃里希会在公开场合对儿子不留情面地斥责，对他的音乐活动也是批评得很严厉。

如果这真是造成他登台或录音很少的原因，那么他的一生可说是和父亲相克不已了。

」

「这么听来他的生涯发展很受到限制啰?」

「不，完全没有。

他是极少数具有超凡魅力的指挥家喔，连天王级的卡拉扬都盛赞他是真正的天才。

无论乐曲的速度感、节奏、诗意性，全都令人耳目一新，厉害极了，指挥姿态也是美得无法形容，是牵动当时德国古典音乐界的明日之星。

但是，这些创新表现的另一面，他也熏染了旧时代指挥家的风格，会更改管弦乐的配置和乐谱等，难怪被归为正统的继承者。

为了一次演奏，他会强迫进行缜密且长时间的练习，因此登台次数不多，但也因为如此，为了观赏他的演出，从地球另一端远道前来的粉丝向来都是络绎不绝。

」

平静的语气中流露沸腾也似的热情。

玄太郎略显畏缩。

岬把手伸向排成一长列的唱片。

「嗯，都依指挥家的名字排好了。

克莱伯……这里。

贝多芬的四号、五号、六号、七号，勃拉姆斯四号-舒伯特三号和八号，德沃夏克的钢琴协奏曲，八九年和九二年的维也纳新年音乐会，《魔弹射手》、《茶花女》、《特里斯坦与伊索尔德》、《蝙蝠》……果然正版唱片都收集齐全了，盗版的就我所知也几乎齐了，看来公望先生是克莱伯的死忠粉丝呢。

」

「这很重要吗?」