《观音》作者：安意如【完结】

在古典诗词的美丽意境里，安意如以轻盈优雅的姿态横空出世。

&ldo;人生若只如初见&rdo;虽好，然而我们多想让她优雅的身影再次出现，多想再次沉醉在她美丽的文字里。

安意如终于没有辜负我们的期望，她再次沉浸在古典文化的梦境里。

这次，她选择的是元杂剧‐‐昆曲的前身；这次，她字斟句酌，如琢如磨，拈断缕缕心绪。

忙碌的现代人，有谁曾静静地坐在戏院里，领略昆曲软糯的声腔、曼妙的身段？《牡丹亭》、《西厢记》、《救风尘》，也许这些戏名很多人耳熟能详，但有谁细细领略过它们的浪漫与传奇？&ldo;晓来谁染霜林醉？总是离人泪&rdo;，&ldo;原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣&rdo;，&ldo;袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线&rdo;，元杂剧的魅力哪一点比唐诗、宋词逊色？古典美女安意如，带你畅读古典文化的美丽与哀愁。

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◎自序&iddot;石褪玉露（1）

这一年，是迷茫，挫折，欣悦的交集。

当我开始准备写戏的时候，我一开始想写的是京剧。

那些怎么也不会老去的旋律，它们让我心醉神驰。

我企图把我所感知的美和人分享，它们是我年少至今的珍藏。

如同小女孩的私物，在合适的时候，总想拿出来和人分享。

即使它很有可能不值一哂。

但我逐渐发现这几乎是不可能的事情，我不是一个表演艺术家，我不能站在舞台上用身段和唱腔来完美地呈现一个故事。

而仅仅通过文字的描述去形容京剧的美妙又是不够的，很容易就干涩乏味，空空荡荡。

事实和描述之间的巨大鸿沟，很可能使原本忧伤动人的故事变得索然无味。

有一些美是可以通过文字来传达的，而有一些美，是自有形态的，它们是稳固直至封闭的，不能被转化。

你必须耐心接触，进入，深入，再深入。

直到你整个人与它有了心领神会的交合。

这种感觉是旁人无法替代的。

这是我所遇到的第一个挫折。

后来，我试图通过表演者的角度来探索京剧之美。

谭鑫培，余叔岩，马连良，梅兰芳，程砚秋，光是这些如雷贯耳的名字，他们的风仪，也足以让我抛下一切，甘心回到1900，和他们一起生活在那个起伏跌宕战火纷飞的年代。

我知道向往终是虚妄。

那年代已飞离我去，那些人一去不回，百般相思亦是枉然。

章诒和不会知道，我是多么感伤于她的《伶人往事》，哀伤于马连良的死去，他遽然的离世让我怦然心碎‐‐联想到故去的外公。

因为外公的缘故，我对清矍的老人总有割舍不断的好感，何况他是马连良。

写京剧要写角儿，戏曲其实是残酷的，离了角儿就离了魂。

写角儿势必要有机会对人有持续深入的了解，如同观察一株植物如何从萌芽走到落叶归根，用心分辨根精枝叶花，究竟有何特别。

而我，显然缺少这样的机缘。

了解一个人绝不仅仅是通过一些影像文字的肤浅描述。

那些浮光掠影的东西，终是来自别人，归于别人的记忆。