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第3章（第1页）

ilesdavis

迈尔士&iddot;戴维斯（1926‐1991）

生于伊利诺州。45年开始在查理&iddot;帕克的乐团中吹小喇叭。48年在gilevans的协力下组成以重视作曲编曲历史性九重奏团。经过hardbop，59年产生情绪爵士（odejazz）的杰作《kdofbe》。后来也大胆采取电子音响，经常持续牵引爵士乐的动向，留下大量唱片。75年虽然退休，81年又戏剧性复出。

ericdolphy

艾瑞克&iddot;杜飞（1928‐1964）

生于洛杉矶。58年加入chihailton的乐团后，从60年起随着参加插rlesg的团体，而与ortelean合演。后来组成自己的乐团。同时也和johnltrane合奏。一面守着传统的调性世界。一面注入新的手法，成为自从插rlieparker以来，负责联系hardbop、ooes和free等革新性爵士的重要角色。

插rliechristian

查理&iddot;克里斯汀（1916‐1942）

生于德州。34年成为职业吉他手，39年被bennygoodan乐团以破记录的高薪聘请。工作之余并经常在&ldo;ton&039;splayhoe&rdo;和dizzygillespie等几个人，展开即兴演奏（jasession），在旋律和节奏等多方面创造出确立摩登爵士乐基础的革命性吉他奏法，为后世留下远大的影响，然而由于饮酒过度和毒品而损坏了健康，年纪轻轻便过世了。

一提到插rliechristian，虽然在&ldo;ton&039;splayhoe&rdo;的jasession，所谓&ldo;包勃爵士的黎明&rdo;早已闻名，不过收集他和bennygoodan合作演出的几首主要曲子，日本版的三张一组lp&ldo;插rliechristianorialalbu&rdo;的内容，也棒得毫不逊色。

在bennygoodan这一定的&ldo;体裁&rdo;中，从被分到的几个合奏部分中的独奏框架中，压抑不住地涌出christian自然而前进的歌心，吸引了我们的耳朵，直接向心中倾诉。虽然是五十年以上的旧日录音了，但christian的吉他独奏已达到奇迹式的高水准，现在听起来几乎大半依然不显得老旧，而且超越所谓摩登、包勃、或摇摆等框架，真是充满知性、跃动、和兴奋刺激。

很不幸的是插rliechristian在二十五岁的轻轻年纪，就突然与世长辞。因此他的音乐生涯可以说非常短（正确说仅有一年八个月），但他所留下的演奏，却给后世带来极大的影响，当你在聆听着christian的演奏时，会发现&ldo;咦，这不是barneykassel吗？这不是herdells吗？这不是kennyburell吗？&rdo;也就是有许多部分反过来让我们感到吃惊。仔细想想，直到五o年末期wesontgory奏出octavo八度音程合音为止，爵士吉他手或多或少都受到christian的符咒（那崭新而丰富的创意和技巧）所着迷而无法逃出他的影响。就像在ortelean以前的中音萨斯克风演奏者，都无法逃出查理。帕克的符咒一样。

可以说闪亮如流星一般，收在这组《插rliechristianorialalbu》里的演奏，每一首都具有一听的价值，其中我尤其喜欢一九四一年一月康特贝西（untbasie）担任钢琴演奏时的热烈合奏。bg（bennygoodan）率领临时编成的六重奏，成员包括贝西、otiewilias（tp）、ieauld（ts）、christian、artiebernst（b）、jojones（ds），这极有趣的人物组合－－也就是当时bg的固定搭档，加上贝西旋律般的混合部队。结果黑人乐手人数较多，因而音色也自然显得略黑，旋律变得粘粘的。

尤其是简单而快调的riff叠句曲目《brekfastfeud》在几个技巧上，贝西和christian的互相呼应，既优异又先锐尖端，好得不得了。他平常在固定的bg成员中演奏时的曲子当然也值得听，但和具有独特时间感觉而撼动地心的贝西的旋律部合作时，christian坚实如号角般的呼应飙奏，真的可以用&ldo;连骨头都要摇散了&rdo;来形容最贴切。引爆热烈沸腾的摇摆火山岩浆，成为爵士乐尚在&ldo;英雄传&rdo;时代的贵重记录。

untbasie

康特&iddot;贝西（1904‐1984）

生于纽泽西。20年代在肯萨斯城（kansascity）参加了walterpa、bennieoten等的乐团之后，35年组成自己的乐团。虽然50年曾经有一段期间解散乐团，并经历60年代的音乐停滞期，但他依然以一个杰出领导者，和能以极端少的音数让节奏生动活起来的风格独具的钢琴家，经常让乐团卖力地继续sg下去。

rryulligan

杰瑞&iddot;穆利根（1927‐1996）

生于纽约。40年代在jenekrupa乐团担任作曲编曲，48年参加迈尔士&iddot;戴维斯的九重奏团，一面从事编曲一面担任低音萨克斯风手。52年在西海岸和查特&iddot;贝克等组成划时代的无钢琴四重奏。以对位法式的组合重奏达成辉煌成果，为西海岸爵士乐带入盛况。后来回到纽约，也在大乐团留下优越的作品。

natkgle

纳金高（1917‐1965）

生于阿拉巴马州。39年和oscaroore等组成kgletrio，成为以钢琴、吉他、贝斯，三者对等演奏的现代化钢琴三重奏的原型。后来成为热门流行歌手，以他甜美低沉而性感的嗓音风靡一世。但这段时期的他也以爵士歌手表现杰出，同时受到earlhes的影响，也是一但堪称调子俐落轻快充满摇摆感觉的一流钢琴演奏家。

dizzygillespie

迪吉&iddot;葛拉斯彼（1917‐1993）

生于南卡罗来纳州。经历过cabcalloway等的乐团，于44年参加billyeckste乐团，次年从组成自己的大乐团前后开始，也和查理&iddot;帕克一起成为bebop爵士乐的中心角色。后来并担任文化使节，对提升爵士乐的地位贡献良多，毕生都以伟大的小喇叭手活跃乐坛。开朗的个性，和鼓着两颊演奏的姿势深受大家热爱。

louisarstrong

路易斯&iddot;阿姆斯壮（1900‐1971）

生于纽奥尔良。24年进入fletcherhendern乐团，25年在芝加哥录了第一张主奏的作品。从此以后20年代他的乐团所录的演奏音乐，真的可以说已成为今日一切爵士乐原型的决定性演奏。绰号叫satcho。他不仅是一位伟大的小喇叭演奏者，同时也是爵士乐史上最初的天才音乐家，包括他的歌声对爵士乐的影响都无法估计。

dextergordon

戴斯特&iddot;戈登（1923‐1990）

生于洛杉矶。40年代以次中音萨克斯风演奏者活跃于billyeckste乐团。和同为次中音萨克斯风演奏者wardellgray的合奏也相当受欢迎。52‐60年经历过毒品祸害的停滞期，之后再度复起。自从录完《ounanparis》（63）之后便定居欧洲。这是他多年后返回美国的两张一组现场录音盘《hog》（76）。晚年虽已失去健康，但因主演电影《午夜旋律》（86）而成为话题。

dextergordon总是给我树林的印象。而且是耸立在原野正中央的高大老树。个子高高的，很适合戴帽子，英俊、沉默而酷酷的次中音萨克斯风手dextergordon，尤其晚年吸毒成瘾的伤痕和国籍脱离者的孤独，使他给人们的印象简直像树影般安静地落在脚边的地面。

我开始喜欢主动去找dextergordon的音乐来听，是上了大学之后。在校园纷争正热，周围的人们都在爵士茶店热心倾听着johnltrane或aibertayler的音乐那时期，我则专注于更遥远以前的bopjazz。我最初听的dextergordon是savoy盘。年轻的dexter几乎不知道有什么东西叫可怕的，随心所欲自由自在吹奏&ldo;dexter乐句&rdo;。和搭档wardellgray那会烫伤人般热情狂野的次中音较劲飙吹的《the插se》也很棒。当然插rlieparker固然格外出色，但dexter则是对我个人来说的英雄之一。只要光耳朵听见&ldo;dextergordon&rdo;的名字，就不知道为什么胸口会热起来。从那声音中可以很清楚地闻到爵士乐的硝烟味（gunsoke）。就像&ldo;alfaroo&rdo;的名字，会让爱车者的心骚动一样。

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