二战后日本盛行的&ldo;推理小说&rdo;，也不可小觑。

二战前，日本推理小说经历了译述西方侦探作品和自己创作侦探故事的过程，还形成了两大流派：一是以逻辑推理为特征的本格派，以江户川乱步、角田喜久雄为代表;一是以科学幻想、变态心理、阴森恐怖和荒诞离奇为特征的变格派，以横沟正史、木木高太郎等为代表。

二战后，随着日本社会、政治、经济的变化，推理小说开始密切关注社会，这时又出现了以松本清张、水上勉为代表的&ldo;社会派&rdo;。

六十年代崛起的森村诚一既尊重本格派的传统，又重视社会派的特点，把日本推理小说向前推进了一大步。

生岛治郎等作家则直接受美国&ldo;硬汉&rdo;派代表哈梅特影响，作品富于真实感，具有浓烈的生活气息。

日本推理小说虽不为众多评论家看重，但我们认为，在推理小说西方作家一统天下的局面中，它终究是亚洲大地上一枝独放的奇葩。

正如体育竞赛一样，奥运冠军固然可嘉，亚运冠军也颇值得珍视。

二

推理小说于海外，流行一百五六十年，长盛不衰，其间名家辈出，名作更是难以胜数。

我们推出&ldo;谋杀俱乐部&rdo;，本欲将名家杰作穷搜尽罗，但这显然并不现实，也浪费读者钱财。

思索再三，只好作如下打算：

1照顾传承：编选本丛书时，文学成就和娱乐效果固然是我们考虑的首要因素，但我们也非常重视推理小说发展史上各个时期、各个流派代表作家的代表作品的介绍。

我们的想法是，尽可能让读者从我们选录的作品中理清推理小说衍变的脉络，看到推理小说发展的全貌。

2限制数量：历代推理小说家的创作数量参差不齐，限于规模，每位作者入选不超出两本著作，不管他是创作逾百的高产作家，还是惜墨如金的慧星作家。

这样做的好处在于：一来可以让读者多了解一些特色不同的作家;二来可以使读者多阅读一些风格各异的作品。

3放宽尺度：在这里，我们的&ldo;放宽尺度&rdo;有两层涵义：一是宽松定义，无论是英美传统的侦探小说，还是后来的犯罪小说、间谍小说、追捕小说、日本&ldo;推理小说&rdo;

以及它们的种种变体，我们都将其招至麾下，择善而录;二是放宽语种尺度，以英语为中心，兼及其他语种。

英美作家的作品固然是我们选录的重中之重，且占压倒的优势，是因为推理小说不仅起源于这两个国家，它的市场至今仍为这两个国家作者所垄断，这几乎是不争的事实。

但其他国家，如法国、瑞士、瑞典、日本等作家的作品，也并非乏善可陈。

既有善可陈，不妨择其善者而陈之，何必弃之如敝屣。

4拉近时段：时间越久，理解越难，何况中西方本来就存在着方方面面的差异，隔世隔时，就更难明晓。

所以对于十九世纪的作品，除照顾传承我们会选录部分名家名作外，从数量上讲，我们会更多的选择二十世纪的作品。

因为这些作品让我们觉得更亲近一些，也更现实一些。