第96章流芳百世的从来都是作品而不是奖项第1页_我在日本当文豪(哇哦安度因)

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第96章流芳百世的从来都是作品，而不是奖项（欠8）第96章流芳百世的从来都是作品，而不是奖项（欠8）

“芥川奖啊.”北川秀稍微停顿了下，然后脸上很快就扬起了自信的笑容，“我曾在一本杂志的卷末专栏里看到过一篇有关芥川奖的文章，那时候我还没有开始写书，然后就觉得它的说法很有趣。

它说，芥川奖这东西大概是具有魔力的。因为有落选后会大吵大闹的作家，所以其名声愈发响彻云霄；又因为有落选后不惜下跪磕头的作家，所以其权威性愈发明显。”

北川秀的这番话可有点杀人诛心了，因为“落选后大吵大闹”和“落选后不惜下跪磕头”是讽刺了前几年两名没能拿到芥川奖的知名作家。

而他们都是如北川秀那般，在众望所归中陡然落选，只是当初他们的话题性和争议性不如北川秀这么强烈。

竹内治也因此怒喷了芥川奖。

这两人的事一直是芥川奖和日本文学界不能触碰的话题，业内人士包括什么都敢喷的文学评论家们都知道这是芥川奖评审委员会以及《文学界》编辑部的逆鳞。

谁碰谁死。

北川秀现在公开说这个，自然就带出了另一个绝不能谈论的话题——芥川奖是否真的公平，是否是某些人操纵于股掌之间的商业产品？“我觉得呢，芥川奖无非是文艺春秋这家出版社评选的一个奖项，文艺春秋把它当作一项商业活动在运营。

新人作家所写的东西中，能令人刮目相看的作品，大概五年才有那么一本。但芥川奖每年甄选两回，就免不了有点滥竽充数，其获奖作品质量并不高。”

北川秀没有停止他的“暴论”，这回说的更加简单直白了。

以往的落选者们，不是像个没拿到糖果的孩子般大吵大闹，就是低下了高昂的头颅，跪下磕头，祈求评委们把奖项颁发给他们。

现在。

问问题的男生，在场的上千人，并没有从北川秀身上看到任何类似的反应。

他就这么站在讲台上，轻描淡写般说出了“其获奖作品质量并不高”的话，还让人没法反驳！因为和《青春三部曲》以及《人间失格》相比，那些作品就是质量不高的普通作品啊！

他甚至还公开说芥川奖就是一个商业产物！“至于芥川奖究竟是否‘有魔力’，我就不太清楚了，是否‘有权威’，我也一无所知。

能不能获得这个奖，我对此毫无兴趣。

从前是这样的心态，现在也差不多一样，或者说越来越兴味索然。

但凡名字叫奖的，除了评价基准被限定为数值的特殊奖项外，价值的客观佐证根本就不存在，尤其是这种，被十几个人聚在一起评论，完全不接受外界信息和意见的奖项，就像是孩子手里的玩具般。

若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出来；若想珍重对待，怎样视若瑰宝都不为过。”

随着北川秀的声音一点点落地，安田讲堂内的空气愈发凝滞和安静。

从来没有过。

在日本文坛的历史上，从来没有过这样批评芥川奖的作家！“对我来说，最重要的是能让喜欢我的书的读者们感到开心愉悦。不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，在我心里都比不上自掏腰包买我的书的读者。”

北川秀很霸气的瞥了眼那个提问的男生，然后对着镜头，一字一句说道，“流芳百世的从来都是作品，而不是奖项。”

这一句话说出，掷地有声，全场鸦雀无闻。

“天！北川老师不改行做文学评论家实在是评论界的损失啊！”下面的森哲太郎已经对北川秀佩服得五体投地，他在文学评论界摸爬滚打了好几年，从未听过如此犀利的言辞。

“流芳百世的从来都是作品，而不是奖项。”

只一句话，就足以让芥川奖和所有评委显得有些小丑。

那天的评选会，评委们面对镜头数落着北川秀的作品，所有贬低的言论加在一起，分量都不如这一句话的一个音节！掌声雷动。

坐在他身边的山口浩史愈发相信北川秀就是他要找的那种作家。

这样锋芒毕露的性格，这种绝不妥协的言行，也一定不会对奥姆真理教轻轻放过！他扭头转向一旁的同期，对方在法务省工作，应该有办法接触到第一排的人，这么一来，他就有机会把自己的名片递到北川老师的手中了。

他的旁边，森哲太郎已经取出了那份评论稿，然后毫不犹豫的掏出钢笔，把《为什么芥川奖会授予北川秀？》里那个“会”改成了“不”！他要紧随北川老师的步伐，狠狠的怒喷芥川奖！台下，提问的男生又冷不丁补充了一句：“所以您是觉得芥川奖评选机制并不公平，我可以这么理解，对吗？”

又是一个雷坑。

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