要调查一个画家有无数种方法，甚至是一个死于一百多年前的无名小卒。

她上网搜索，但几乎没找到关于亨利。

哥摩的任何信息。

这个画家一生毫无引人注意之处。

没有传记。

接着她又在benezit（《美术家词典》）中查找。

这是一本关于法国画家和雕塑家的百科全书，她自己将法文翻成英文。

几乎没有什么信息。

他1836年生于法国克拉玛市。

他在蒙特马特画过一段时间，在1866年至1870年参加了著名的巴黎沙龙展。

接着他就在艺术界销声匿迹了。

那幅被盗的画‐‐斯特拉顿甚至都没有放到保险索赔的清单里‐‐叫做《家务》。

一个女仆在水盆上方看着镜子里的自己。

她找不到出处，没有列出来。

艾莉打电话给法国那家据斯特拉顿说是原先购画地点的画廊。

画廊店主几乎都想不起这幅画来了。

他说他认为是从一处房产里卖出来的。

原主人是普罗旺斯一个老妇。

绝对不是画本身，哥摩再普通不过了。

画中有什么东西吗?一条信息?为什么斯特拉顿这么气急败坏地要得到它?什么东西值得杀死六个人?

她的头开始涨痛。

她把那本厚厚的关于19世纪画家的书推开。

答案不在那里，在其他地方。

一幅塞尚、一幅毕加索，还有一幅波洛克被偷走了，而斯特拉顿很高兴失去它们然后得到赔偿。

可是这幅毫无价值的哥摩?

它是什么，艾莉?

这个问题不像是在她头上猛地一击，而更像是只小鸟轻轻地不停地挠着她的脑袋让她心烦。

莉丝&iddot;斯特拉顿在斯特拉顿的手下把她带走时告诉她。

她脸上那种听天由命的表情，好像他们再也见不到她了。

你是艺术专家。

你以为他为什么把自己叫做加歇?

当然。

关键在名字上。

加歇医生。

艾莉把书桌推开。

当然，总会有一些传闻和伪作。

什么也没出现过。

在凡。

高的住所。