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上官婉儿点头应是，心想，张若虚的诗中隐隐有怀才不遇的意味，谁知道这首诗能让他改命?他这下可要发达了。外行看热闹，内行看门道。武则天等人看外在，专业诗人看技法。杜甫凝神望着天幕，越看眼睛越亮："平声庚韵，仄声霰韵……每四句换一次韵，穿插交错，声调整齐。而且每种韵对应不同的景象。春江花月夜这五个意象断而续复，飞丝相接。真乃大才!"从开篇的“春江潮水连海平”，到“落月摇情满江树”。春、江、花、月、夜这五个意向全部出现，且错落有致。杜甫敏锐地意识到，这是一种开天辟地似的全新写法。事实上正是如此，《春江花月夜》开创了顶针续麻体，直到现在还有人在使用。诗人好像在细心地编织上好的蜀锦。没有一个字是无用字。他驱使文字的能力，已经达到了臻至化境的地步。事实上，《春江花月夜》甚至出了顶针续麻体。李白也有些惊艳，放下手中酒樽：“我怎么没在诗集中读过他的诗?”天幕放出原文之后，那些不满张若虚的声音渐渐小了。他们不得不承认，孤篇压全唐有些夸张了，但说它是唐诗巅峰之一是不为过的。可这么厉害的人，他们偏偏没怎么听说过他的名声，张若虚就像他的诗一样，仿佛被浓雾笼罩，身上充满神秘色彩。这时，天幕解释道：【唐朝印刷技术并不发达，张若虚的诗大多失传了，时至今日，只剩下两首。】杜甫比自己的诗失传还心痛：“真是明珠蒙尘，暴殄天物。”师父，我们想学写诗!《春江花月夜》让各大世界的人都眼前一亮，心中叹服。苏轼眼中闪过惊艳之色，若有所思。李白曾写过“青天有月来几时?我今停杯一问之”，他自己也曾写过：“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，都是思考宇宙真理的佳作。张若虚写的“江畔何人初见月，江月何年初照人”也一点不差，而且极其唯美。苏轼惋惜地说道：“光凭这一句超脱寰宇的诗，便可传唱千年。我家中的唐诗选本怎么都没有收录他的诗呢，真是可惜。"苏辙也叹服不已，好奇地问：“兄长之前说他不配被称为孤篇压全唐，现在态度怎么大变了?”苏轼摸摸鼻子："我哪知道还有这么一颗沧海遗珠啊!书商害我!"唐太宗李世民视线都黏在上面，回过神来，立马叫人抄录。长孙皇后有些诧异："还是第一次见陛下这么积极地让人抄诗。这么喜欢这首诗吗?"唐太宗李世民叹服："从没见过如此没有齐梁奢靡遗风的宫体诗，实在是有些喜欢。"对古人来说，识字很奢侈，诗歌更是贵族的艺术。南朝时，简文帝萧纲当太子的时候，雅好赋诗。他经常跟东宫的臣子唱和，所以时人称之为宫体诗。简单来说，就是记录宫廷贵族的快乐生活。宫体诗往往闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳，格调不高，被称为靡靡之音。陈后主，隋炀帝，包括唐太宗写得最多的都是这种诗。在这之后，诗歌这种爱好由上而下，走出皇宫，走向民间。于是士大夫阶级扛起了诗歌发展的大旗。杜审言等人奠定格律，初唐四杰拓宽诗歌题材的发展……诗歌才空前繁荣起来。宫体诗这种流派于是渐渐被扫进历史的垃圾堆里。对唐太宗这个中年人来说，《春江花月夜》是他能最能接受的舒适区体裁，不会让他感觉太超前，看起来很舒服。而且它还有着深沉的人生感慨和迥绝的宇宙意识。他的审美一下子被戳爆了!他甚至有些看不下去自己之前写的宫体诗了。如果张若虚生在他的时代，他甚至愿意好好请教一番。长孙皇后心下好奇："那孤篇压全唐这个称号，他当得了吗?"唐太宗李世民果断地说："朕说他当得了，就当得了。"长孙皇后失笑：“二哥，你不是也很喜欢李杜的诗篇嘛?怎么有了新人就忘了旧人?”唐太宗李世民含笑说道："别促狭了。朕都喜欢，硬要挑一个最喜欢的，还得是这篇。"长孙皇后心下诧异：“这是为何?”是李白不仙了，还是杜甫不伟大了?"仙太过遥远，圣太过沉重。"唐太宗李世民叹息道：“而它没有魏晋时代人命如草芥的痛苦哀歌，也无齐梁的奢靡艳情，更无饱经苦难的吞声踯躅。它有的只是少年人所见的无边风月。这张若虚写的是我们每个人啊。""朕要让那些文武百官都好好看看这首诗，看看张若虚那种志气。"这首诗的底色是一个纯粹的少年。他思想健康，知识渊博，目光可放在天边，也可放在小家。

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